On raconte qu’en écoutant Surfer Rosa (1988) des Pixies, Kurt Cobain recula et leva la main. Il y avait Krist Novoselic et Dave Grohl à ses côtés et il a dit quelque chose comme ceci : « J’aimerais qu’un jour Nirvana ils ressemblaient à ça. » Ce disque a été produit par un jeune garçon de Pasadena (Californie), il n’avait que 27 ans – l’âge idéal pour un producteur à l’époque – et il s’appelait Steve Albini. ET décédé aujourd’hui trente ans après le suicide de Cobaïn.
C’était le destin que Kurt et Steve se rencontrent un jour. Tout s’est passé entre la fin de 1992 et le début de 1993. Après Pas grave Nirvana pensait revenir avec un nouvel album. Et un véritable marché du producteur s’était déchaîné sur la scène indépendante. Depuis Cobain sur son premier album (Eau de Javel) était passé entre les mains de Butch Vig (qui aurait également mis la main sur les archives du Écraser des citrouillesindépendamment de la rivalité entre Cobain et Corgan motivée par la jalousie pour Courtney Love) cherchait une autre figure sur laquelle s’appuyer pour changer complètement de perspective. Le nom d’Albini était souvent lié à cette époque à celui de Cobain, mais il y avait eu plusieurs démentis. Jusqu’à Albinos il n’a pas pu se résoudre à en écrire un lettre à Cobain. La lettre est restée inédite jusqu’à 2013 et publié pendant les vingt ans de Dans l’utérus.
Cette lettre est un concentré de la philosophie musicale d’Albini. “Je pense que la meilleure chose que vous puissiez faire à ce stade est exactement ce dont nous parlions : sortir un disque en quelques jours, avec une production peu intrusive mais de haute qualité, et sans interférence de ces têtes dures sur le sol. – a écrit Albini – C’est ce que vous avez en tête, j’aimerais vraiment en faire partie, si toutefois, ces jours-ci, vous vous sentez fortement conditionné par la maison de disques, au point de vous sentir freiné et parfois tiré par elle. une laisse. Des choses comme vous forcer à refaire une chanson/un morceau/la façon dont elle a été produite, peut-être faire appel à un gars qu’ils ont engagé pour adoucir une chanson, la transformer en conneries remixées, ou quelque chose comme ça), eh bien, vous. Je fais des conneries dans lesquelles je ne veux pas m’impliquer.
A partir de février, ils entrent en studio – c’est le même où Albini avait enregistré “Rid of me” avec PJ Harvey – douze heures de travail par jour : de midi à minuit. Avec une série d’anecdotes qui font de cet enregistrement une époque. Là jeu de billard n’a jamais joué, par exemple, parce qu’Albini a défié Nirvana de manière provocante : “Si tu me bats à la table verte, je travaillerai pour toi gratuitement”. Les queues et les boules sont restées en place. Et au final Albini a quand même pris une belle compensation : 100 mille dollars, le montant convenu. À un moment donné des enregistrements, Cobain a voulu inclure le son du violoncelle dans quelques morceaux et a demandé à Albini : “Steve, tu connais quelqu’un ?”. Et Albini a amené sa petite amie Kera Schaley qui a joué dans «Idiot” Et “Toutes mes excuses« . «Dumb était mon préféré», a-t-elle déclaré quelques années plus tard. Entre-temps, le violoncelle en contreplaqué que sa mère lui avait offert en huitième année est resté fermé pendant des années dans son étui au grenier et a accompagné Kera dans ses déplacements.
Mais Albini n’était pas seulement un redoutable producteur, à commencer par In Utero, mais aussi un guitariste de la scène noise américaine. Qui a lié son nom à Gomme laquealter ego avec qui il devait sortir prochainement un nouvel album, et aussi Grand noiravec qui il se heurte à une polémique néo-fasciste, car accusé de sympathies nostalgiques pour un 45 tours intitulé Le Dux. Ce qui s’est avéré être une parodie de Mussolini.
Il a toujours été contre l’industrie musicale et les grands festivals comme Lollapalooza. Dans ses critiques, Tranchant a qualifié Nirvana de « Rem avec la fuzzbox » et les Pixies de « groupe qui joue du rock universitaire fade ».
Un autre morceau (fort) des années 90 a disparu.
