La mondialisation observée du point de vue du heavy metal est un phénomène singulier. Nous avons grandi avec Trash allemand plutôt que celui de la Bay Area, ou vice versa. Très vite, nous sommes devenus parfaitement capables d’identifier l’origine nationale d’un disque ou d’un groupe. Dans un contexte comme celui de l’Europe du Nord, nous avons vite appris à comprendre si ce groupe particulier venait de Finlande, de Suède ou de Norvège. Ce sont les petits détails qui nous le disaient : la production, l’attitude et le type de riff. Que nous soyons avec cela des petits génies ou des colossaux défavorisés est une enquête que je ne mènerai pas aujourd’hui : c’est la revue des Nécrotene l’oublions pas.
Au milieu des années 90, moi, fan inconditionnel de la Bay Area, j’ai tourné mon regard et même mon oreille vers le présent, je me suis lancé dans les développements européens, peut-être à cause du démérite du nu metal, du metal core, Djent et d’autres tumeurs malignes dispersées sur le vaste territoire du Stars and Stripes. C’était jusque dans les années 1910 du millénaire actuel. Après cela, j’ai pu constamment admirer le retour en force de quelque groupe américain digne de ce son qui m’est cher. Maintenant celui de la Bay Area, maintenant celui identifié par les mots-clés Morrisound, Tampa et Florida. Seulement cette fois-ci – et les Necrots ne sont certainement pas le premier cas – nous avons un groupe d’Américains, en l’occurrence des Californiens, qui parlent comme s’ils étaient européens. Notre capacité déductive géopolitique illimitée liée au métal est donc tombée à l’eau. Tout le monde a l’air complètement différent, plus rien n’est acquis.
Offrandes de sang c’était les débuts d’un groupe plutôt prêt et il y avait déjà un air d’Europe, dû à la forte influence de Lanceur de boulons. Mortel c’est sa version brutalisée qui l’a même en quelque sorte complété, même s’il manquait à cette dernière une chanson définitive comme La lame. FRVsans naissance il est plus mélodique et complet que ses deux prédécesseurs. Vents de l’enfer Et Couper le cordon présenter des riffs au Aux portes. Ailleurs – ce sont toujours des Américains – on entend le Chuck Schuldiner de 1988. Bien que les Bolt Thrower restent à la base de tout, les Necrots ont trouvé le moyen de contourner le bourbier de l’ennui, le même, pour ainsi dire, dans lequel tombaient les Anglais ou au moment de Mercenaires. Jouer ce truc, ou jouer le truc de Incantation, comporte un risque élevé que cela se produise. Et vous évitez ce risque de deux manières : en retirant des éléments ou en superposant et en variant votre proposition. Naissance sans vie il réussit les deux manœuvres. Riffs noirs, interdiction absolue des détails techniques.
Pour être honnête, il y a trois gros morceaux. Un bon nombre sur seulement sept chansons. Le premier est Couper le cordon, ouvert par une claire pointe de black metal qui reviendra également plus tard. La seconde est Vents de l’enfer, très mélodique, européen à tomber par terre. Parfois on déambule autour d’un death/black semblable à celui qui m’a rendu célèbre Dieu détrôné, voix vaguement déicide, et le plat est servi. Le chanteur Luca Indrio, je tiens à le souligner, est né à Florence. Le plus personnel est Percer le crâneralentit presque jusqu’à Cadavre cannibalepour moi le meilleur épisode.
Les trois derniers de la programmation renoncent en partie à la variété montrée jusqu’à présent et l’intérêt dans un certain sens se perd, même si la qualité ne montre aucun signe de déclin. Souvenirs morts a un solo qui semble conçu pour moi Destructeur 666parfait pour un groupe à l’approche tout aussi belliciste. Naissance sans vie il joue la charge et vous charge à coups de chevrotine, et le seul répit qu’il accorde, en conjonction avec le morceau numéro quatre, est aussi le meilleur moment de l’album. Joli troisième sceau pour les Nécrots, certainement le plus personnel et le plus vivant. je préfère légèrement le premier Offrandes de sang de 2017 mais une chose est sûre : ces gars ne font pas une seule erreur. (Marco Belardi)
