Déjà plusieurs mois avant sa sortie en salles, divers théoriciens du complot mondiaux ont cité « Civil War » comme un exemple clair de « programmation prédictive » : un concept controversé et ancien selon lequel certains contenus, déguisés en produits de divertissement de masse, véhiculent des messages subtils. visant le conditionnement émotionnel de la population par de puissantes élites médiatiques. En l’occurrence, préfigurant une possible guerre civile américaine, dont l’assaut du Capitole en 2021 n’aurait été que le prélude, dans le but d’influencer les prochaines élections. En réalité, rien de nouveau : même « The Dark Knight Rises » de Nolan aurait prédit la fusillade de masse de 2012 à l’école de Sandy Hook, tandis que les « Simpsons » avaient même été attribués à la prédiction des attentats du 11 septembre et de la propagation du virus Ebola. La vérité est que l’œuvre d’Alex Garland, réalisateur des emblématiques “28 jours plus tard” et “28 mois plus tard”, qui font écho à des atmosphères similaires de chaos et de désintégration sociale, n’est qu’un film qui, dans le style provocateur de son auteur, propose des suggestions et des idées sur les évolutions possibles de certains thèmes clés de notre présent comme ce fut le cas de l’intelligence artificielle dans “Ex Machina” et du contraste entre les genres dans “Men”. Des suggestions qui peuvent parfois aller bien au-delà de l’intention de leur auteur, si l’on pense que “The Day After”, le téléfilm à succès diffusé par ABC en 1983, a même convaincu Reagan de changer la politique nucléaire américaine, aboutissant en 1987 aux Etats-Unis. Traité de désarmement de l’URSS.
Il n’y a pas que des conspirateurs comme David Icke qui pensent que le cinéma et la télévision peuvent être de puissants outils de persuasion, ainsi que de profonde revisitation historico-sociale (comme avec Cimino, Coppola, Stone, le Vietnam de Malick). L’histoire du cinéma mondial est parsemée d’œuvres, même d’une valeur artistique notable, caractérisées par une matrice propagandiste évidente et dont les auteurs, comme Leni Riefenstahl et Alessandro Blasetti, avaient conscience d’orienter des contenus de soutien, voire de célébration, du régime. Il y a ceux qui sont allés plus loin, comme le dirigeant nord-coréen Kim Jong-il, père du dictateur actuel. Obsédé par l’objectif de renforcer l’industrie cinématographique nationale, il est allé jusqu’à kidnapper deux stars sud-coréennes, l’actrice Choi Eun-hee et son mari réalisateur, les obligeant à réaliser 17 films pour l’industrie du régime. Sans aller aussi loin, il est bien connu qu’il existe en Chine un contrôle strict sur la production de contenus audiovisuels qui, sous le contrôle de la Commission centrale des affaires politiques et juridiques, sont souvent utilisés pour diffuser des messages d’intérêt gouvernemental : un exemple est “The Knockout”, une série policière à succès qui se déroule à Shanghai et célèbre la campagne anti-corruption promue par le leader Xi-Jinping, s’alignant volontairement sur l’air du temps du régime sans devoir renoncer à des résultats d’audience extraordinaires. Le tout au grand jour, intégrant le divertissement et les besoins communicatifs de l’État social.
Le rôle obscur de la programmation prédictive est-il donc un fantasme complotiste, ou au contraire une stratégie réelle et de plus en plus répandue ?
En réalité, le problème est beaucoup plus complexe, surtout si on l’analyse d’un point de vue technologique. Les algorithmes d’intelligence artificielle analysent de grandes quantités de données pour prédire les tendances, les préférences et les comportements, permettant désormais d’adapter le contenu à l’utilisateur avec une précision sans précédent. Bien que ce niveau de personnalisation puisse sembler inoffensif, voire bénéfique, il existe un côté obscur évident. La programmation prédictive basée sur l’IA a le potentiel de créer des « chambres d’écho », dont beaucoup sont cachées dans les replis d’Internet et des médias sociaux, où les individus ne sont exposés qu’à des informations qui confirment leurs croyances existantes, conduisant à la polarisation et à la division au sein de la société. En outre, elle peut exploiter les biais cognitifs et les vulnérabilités psychologiques pour manipuler l’opinion et le comportement publics, suggérant ainsi de sombres réalités alternatives.
Dans un scénario de marché dominé par le contenu « généré par les utilisateurs » créé dans un cycle continu et mis en ligne sans véritable filtre, il est facile d’imaginer comment les modèles de « programmation prédictive » les plus efficaces, et potentiellement dévastateurs, se cachent dans des endroits très différents. des cinémas et des écrans de télévision.
Tags: Hollywood les théories complot programmation prédictive estelle retour
