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Pour voir le vrai visage du Concert du 1er Mai – le concert “officiel” des syndicats et de la Rai, exceptionnellement hier au Circus Maximus et non sur l’habituelle Piazza San Giovanni, comme depuis 1991 – il faut regarder l’émission en direct de l’après-midi et compter sur des poissons plus ou moins petits. Il y a vraiment ce en quoi il s’est transformé, pour le meilleur ou pour le pire. Comme la séquence de Leo Gassman torse nu avec le chapeau Pikachu et le drapeau de la Paix et Olly envoyant des baisers au fan au premier rang, sans dire un mot sur la Fête du Travail ; il ne sera pas le seul, et le direct du soir donnera également des indications de ce type. C’est le Concertone de 2024.
Ok, il était tout de suite clair que ce serait une édition faible, avec un public décimé par le déluge universel, des problèmes techniques partout, les trois animateurs (Ermal Meta, Noemi, BigMama) ont appelé pour y mettre un patch professionnel, ne serait-ce que le leur travail en est un autre. Mais à partir de là, nous nous retrouvons avec l’un des chapitres les moins politiquement pertinents de l’histoire de l’événement – compte tenu du moment historique d’alors et du Rai d’aujourd’hui – nous passons. Et au lieu de cela, il n’y avait rien à retenir, à part Meta qui a pris sa guitare dans la tempête et a diverti les quelques restants, pendant que les techniciens sauvaient un implant dans le ballon.
Un San Remo 2.0
Le fait est que lorsqu’il y a onze ans Massimo Bonelli, avec sa iCompany, a repris la direction artistique, qu’il occupe toujours, nous étions au point mort. Le Concertone avait été synonyme de musique et de politique, certainement pas pour un format qui a toujours échoué – d’un côté une écriture plutôt improvisée confectionnée au scotch, de l’autre le Rai qui est le Rai, et qui répond d’abord aux politiques. que pour les artistes – mais pour les invités. Dans les années 1990, les thèmes sociaux étaient cruciaux dans la chanson italienne ou, s’ils ne l’étaient pas, il régnait encore une attitude assez intransigeante et antagoniste dans une partie de la scène alternative, qui connaissait également un grand succès en termes de chiffres. Alors le Concertone, à sa manière, chez eux, avait un sens, un attrait. Puis cette génération a senti le poids des années, tout est devenu cliché et Bonelli, pour relancer la formule, a modernisé le casting et proposé des noms plus représentatifs de l’état du pays.
C’est ce qui s’est passé au même moment à Sanremo, et d’ailleurs de nombreux noms cette année viennent d’Ariston. Le résultat fut le même, un grand succès auprès des jeunes, des très jeunes et des producteurs de disques, qui trouvent enfin le Concertone attrayant. Problème : le contenu politique et social a disparu des pièces ainsi que de l’horizon narratif et réappropriation des artistes pop, urbains et rap qui étaient hier au Circus Maximus. Et le Concertone, surtout, n’est pas Sanremo : il ne faut pas de forçage, mais au moins la conscience de ce que l’on veut dire, de l’endroit où l’on est et du reste, oui. Sinon on se retrouve avec des performances inoffensives, au Festivalbar, en quête de visibilité et de promotion, comme n’importe quel défilé de mode, sur une scène créée plutôt comme un réservoir de polémiques et de provocations, pour déstabiliser un public qui, d’accord, n’est peut-être pas si intéressé que ça. en politique . Une honte.
A quoi cela sert-il?
Parmi les grands noms – disons Ultimo, Geolier et Mahmood – le seul à s’être exposé est Geolier, parlant des inégalités et des prisons. Mahmood a ramené le meilleur set de la soirée, mais ce n’est pas à la performance – historiquement minée par des problèmes techniques, et hier nous n’avons pas fait exception – que se mesure l’impact d’un artiste au Concertone, mais à son étendue iconographique, de pensée , du débat qu’il suscite. Même un Ultimo géant est passé inaperçu : l’étreinte du public était suggestive, oui, mais quand dans le passé il y avait eu d’autres grandes stars de la pop (Ligabue, Zucchero, Vasco Rossi lui-même), elles avaient davantage souligné, par exemple, leur taille de fille d’usine. De lui, comme les différents Coez et Frah Quintale, Rose Villain et Negramaro, il nous reste ce matin de beaux concerts, qui n’ont pourtant pas grand-chose à voir avec un contexte social comme celui-ci : ils auraient pu les faire n’importe où, à l’identique, et ce serait ont été les mêmes.
Pour trouver un sens au-delà des podiums, il faut alors s’appuyer sur la carte sacrée de Piero Pelù (c’est dommage cependant qu’elle s’est évanouie à la fin pour des raisons de temps), ou directement sur des outsiders comme Ex-Otago et La Representative di Lista. , sur Cosmo avec le drapeau de la Palestine dans l’embarras général. Il y a vingt ans, ils auraient été la norme, aujourd’hui ils sont une exception. Il est également révélateur qu’on ait beaucoup parlé du discours de Morgan, une invective sur l’état de l’art destinée “aux politiciens” qui, à l’époque, aurait trouvé sa place dans l’après-midi de gloire d’un groupe indépendant comme Dumbo avec le plume, il a volé pendant un quart d’heure – et aujourd’hui, cela ressemble à une sorte de déclaration grandiloquente.
Il faut dire aussi que la Rai a découragé les artistes de donner des monologues pour des raisons considérées comme politiques, les limitant à un message chacun à lire au début par les animateurs (contrôle préventif ?), reléguant tout à un niveau plus ou moins toléré. événements hors calendrier. Le jeu a été facile, sachant que devant nous se trouve une génération de musiciens qui sont souvent un peu superficiels lorsqu’il s’agit de s’exposer sur certains sujets, les quelques plus attentifs se rendant désormais au Primo Maggio Libero e Pensante de Tarente. (une sorte de contre-manifestation dans laquelle des noms et prénoms sont mentionnés). Mais il ne faut pas blâmer les invités, qui représentent un reflet sincère de l’époque, c’est très bien. C’est le contenant, voire quelque chose, qui dans des moments de ce genre devrait nous raccommoder et être plus fort que les lectures habituelles sans pathos ni griffes, également assez en retard là où le débat sur le travail d’une partie de la génération Zeta (mais pas seulement) a atteint le social. Sinon, en fait, nous parlons de Sanremo, ou du Festivalbar : beau, bon sang, mais le 1er Mai, c’est autre chose.
