Invasion, la critique du film de science-fiction sur Prime Video

Trois ans après les événements racontés dans Attirance (2017), Yulia a été sauvée d’une mort certaine grâce à l’aide de technologies extraterrestres et maintenant, elle est dotée de pouvoirs tout à fait uniques qui la distinguent de tout autre être humain. C’est précisément pour cette raison, sous la supervision de son père – colonel de l’armée russe – qu’il vient soumis à des tests dans l’espoir de pouvoir mieux comprendre ce qui lui est arrivé et comment utiliser ces compétences à son avantage. L’objectif du ministère de la Défense est de se préparer à une future et probable attaque extraterrestre.

Mais en Invasion bientôt le jeune protagoniste retrouvera Khariton, le visiteur de l’autre monde dont elle était tombée amoureuse et qu’elle croyait désormais disparue. Les deux planifient une évasion vers sa planète natale mais sont découverts et une fois de plus Yulia finira par se révéler être un élément décisif. pour le sort de toute l’humanitéavec une nouvelle menace qui risque de mettre non seulement la Russie en grave danger.

Encore la même chose ?

Il y a quelque temps, dans ces mêmes pages, nous vous parlions du premier chapitre et nous revenons maintenant sur les lieux du crime pour compléter l’analyse de celui-ci. diptyque de la production soviétique, un véritable blockbuster qui sur le papier entend rivaliser avec ses homologues hollywoodiennes. Par rapport à d’autres tentatives plus ou moins infructueuses, Invasion – comme son prédécesseur – il ne déçoit pas du tout, compensant les diverses naïvetés narratives par une mise en scène très respectable, soutenu par d’excellents effets spéciaux. Un impact esthétique qui n’est pas acquis, étant donné que le film coûte “seulement” quinze millions de dollarsle dixième du budget d’un blockbuster thématique réalisé à l’étranger : c’est précisément pour cette raison qu’on serait curieux de voir le réalisateur à l’œuvre dans un contexte plus coûteux Fiodor Bondartchoukdéjà auteur parmi tant d’autres de l’épopée guerrière de Stalingrad (2013).

Attraction, la critique : une science-fiction exagérée sur Prime Video

Encore ensemble

Bien sûr, comme dans l’original le script est la principale limitationavec les deux heures de visionnage qui vivent dans un caractère cyclique parfois épuisant ainsi que dans le reproposition de ce triangle clé qui avait déjà vu les trois protagonistes impliqués dans le passé. Des protagonistes qui, dans certains cas, reviennent même du monde des morts, signe de forçage évident destiné à intercepter les goûts du public avait apprécié le travail antérieur. De même la gestion des relations entre les personnages précités, avec la « quatrième roue » représentée par le le père de la fillevieille école et solide soldat, vit d’une série de clichés et s’appuie sur une imagerie consolidée d’héroïsme et de sacrifice, parmi vagues de rhétorique saccharine et des sauvetages de dernière minute improbables, à tel point que l’épilogue – tout en clôturant l’histoire – laisse la porte partiellement ouverte à une suite ultérieure, qui, au moment de la rédaction de cet article, n’était pas encore en préparation.

Ils ne nous le disent pas

L’idée selon laquelle la technologie extraterrestre est capable de faire est intéressante contrôler les médias numériquestransformant les reportages, les vidéos et les appels téléphoniques selon l’occasion et les faisant atteindre la population un climat de suspicion. Une critique voilée – sous forme de blockbusters de genre – de ce monde de l’information soigneusement sélectionné, dans unoptique avec des nuances de complot qui s’avère plus lucide que prévu, malgré toutes les limites et contradictions du cas. De la même manière, le vaisseau spatial est également capable de contrôler des systèmes satellitaires, avec un guidage à distance qui ferait le bonheur d’Elon Musk et le placerait au centre d’un séquence d’action furieuse sur quatre roues dans les premières étapes de l’histoire. Première sortie pleine d’adrénaline d’un film qui, comme évoqué plus haut, ne recule pas devant le côté spectaculaire, avec quelques des séquences de masse fascinantes et suggestives qui considèrent l’eau comme le protagoniste principal, jusqu’à un certain point comme une véritable prison pour la population de Moscou de plus en plus effrayée.