Les Crimes d’Emily, la critique du film avec Aubrey Plaza

Emily Benetto vit à Los Angeles et est pleine de dettes et incapable de trouver un emploi important en raison de quelques condamnations antérieures, un pour conduite sous influence et le plus grave pour agression. Il gagne actuellement le strict minimum en servant dans une entreprise de restauration dans la distribution alimentaire. Un jour, un de ses collègues lui demande de la remplacer pour un rendez-vous avec un mystérieux client, qui lui garantit de gagner deux cents dollars en une heure seulement.

Les crimes d’Emily voit la protagoniste accepter et se retrouver face à un gang spécialisé dans la fraude bancaire, dans le clonage de carte de crédit: elle devra acheter un téléviseur coûteux à deux mille dollars dans un grand magasin sans se faire prendre, puis recevoir le paiement convenu. Une tâche qu’elle mène à bien, au point que Youcef – l’un des organisateurs – lui propose d’autres missions bien plus rémunératrices. Emily aime ça, mais avec le profit le danger augmente également…

Aubrey Plaza, une actrice pour toutes les saisons

Une femme à bout de souffle, un personnage sans doute antipathique et d’autres repousser efficacement les traitsqui retrouve un charisme malsain et magnétique grâce à la performance globale de Place Aubrey, qui, ces dernières années, outre son talent comique consolidé, fait preuve également de notes dramatiques convaincantes. Elle est précisément le principal point d’intérêt Les crimes d’Emily, une petite histoire policière qui nous entraîne dans la vie privée d’un personnage tourmenté et victime de ses erreurs. Fonctionnement agréable pas cathartique et moins évident que prévu dans certains passages clés, avec un épilogue qui boucle parfaitement la boucle, le film a une identité propre et précise et en quelques séquences gère habilement les niveaux de tensionavec le suspense déclenché à des niveaux très respectables dans la gestion du timing et des personnages impliqués.

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Une histoire nue et brute

Le scénario et sa mise en scène, tous deux dus au premier réalisateur John Patton Fordœuvrer à un sage détachement émotionnel, tuant dans l’œuf les instincts potentiellement plus légers et déclinant aussi le sous-texte romantique sur des rivages beaucoup plus matériels : nous assistons à une sorte de véritable déconstruction du genre, avec une approche chirurgicale qui pénètre le récit pour éradiquer les lumières et faire ressortir les ombres. Un effet voulu à l’origine et un élément qui, d’une part, fascine le spectateur le plus ouvert d’esprit qu’il pourrait hypothétiquement déplaire à ce public moyen qui dans un film recherche des situations édifiantes et/ou cathartiques, avec une évolution positive des protagonistes qui ici se heurte plutôt à une réalité plus amer mais aussi plus plausible.

Les crimes d’Emily pour un conte universel

C’est précisément pour ces raisons que réalité sociale ce qui est raconté dans l’approche intime et limitée d’Emily devient le facteur clé, cette force motrice qui pousse le nôtre à certains choix. Un regard impitoyable et douloureux sur le monde de la précarité, entre emplois mal payés, absence de droits et recherche de stagiaires qui travaillent gratuitement, en perspective de futures promotions plus ou moins vaniteuses. Même dans les grandes lignes Les crimes d’Emily trouve donc une raison d’exister, en évitant d’alourdir inutilement l’histoire et même de tout condenser magistralement dans une heure et demie, c’est vrai, c’est vraiassez efficace pour ce qu’il y avait à raconter et à bien approfondir l’esprit et l’âme d’un personnage sans demi-mesure, plus facile de haïr que d’aimer et pour cette raison même beaucoup plus intéressant que la moyenne.