L’heureuse expression « augmenté », inventée par le scénariste Continenza sur le chantier de construction de D’autres fois (1952), il quitte aussitôt le film de Blasetti pour s’attacher à Gina Lollobrigida. Et Gina Lollobrigida, dans le discours journalistique comme dans la réflexion historiographique, a vite fini par désigner un groupe d’actrices à succès, unies par une charge sexuelle peu commune : Silvana Mangano, Silvana Pampanini, Sophia Loren surtout.
Le augmenté ils ont été contestés par les principaux producteurs de Cinecittà, ils ont rempli les théâtres de tous ordres et de tous niveaux, ils ont déclenché des épisodes inquiétants de délire collectif, ils ont fait la une des journaux et des magazines, ils ont prêté leurs caractéristiques à des marques emblématiques de fabriqué en Italie, inauguré des festivals et des événements exclusifs, a rendu visite officiellement aux autorités du monde entier. Les majors étaient célèbres, c’étaient des célébrités, c’étaient des gens publics. C’étaient des divas. Leur importance allait bien au-delà du personnage, du film, du cinéma, pour incarner plus généralement des formes de vie séduisantes et des manières d’être reproductibles de la nouvelle Italie républicaine.
En mélangeant sources et méthodologies de recherche, cet ouvrage entend donner une pertinence maximale à la célébrité de la majorité en tant qu’agent de l’histoire : un fait social capable de modifier les pratiques de travail, de créer des formes de représentation, de véhiculer des discours de genre, de mobiliser désirs, aspirations et préoccupations. sur une grande Scale. . A l’heure où l’on craint la mort du septième art, l’image transmédia de Lollobrigida, Loren, Mangano et Pampanini nous ramène à cet âge d’or où le cinéma était au centre même de l’industrie culturelle, et de là il s’étendait dans toutes les directions possibles, offrant généreusement des mythes, des rites et des biens qui faisaient office de ciment sentimental pour le pays.
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