ggrande fête dans la Paroisse de Jésus et Marie de Foggia sur la Piazza Umberto Giordano pour le retour de la grande toile de Benedetto Brunetti, « La Sainte Famille » représentant Vierge à l’Enfant visitant Sant’Anna. S. Giuseppe et S. Giacomo l’entourent sur un fond d’architecture classique et un paysage avec des arbres qui, selon les spécialistes de l’art, font référence à la peinture du XVIe siècle, corrigée par les influences de la peinture napolitaine à tendances baroques de l’époque à laquelle la grande toile a été peinte par l’artiste déjà présent, avec ses œuvres, dans la capitale daunienne.
La Fondation « Banca Popolare Pugliese – Giorgio Primiceri » a entièrement financé la restauration de l’huile sur toile et a eu la présence du président pour l’occasion. Vito Primiceri et le directeur général, Mauro Buscicchio. Avec l’aide de la FAI dans la sélection d’une œuvre digne de l’intervention de la fondation bancaire, le retour de la toile a également été l’occasion d’inaugurer la nouvelle succursale de Foggia de la Banca Popolare Pugliese sur la Piazza Cavour, qui a eu le mérite de se retirer de la détérioration d’une partie des portiques de la place Fontana del Sele, qui était devenue pendant de nombreuses années presque un urinoir. Les locaux ont été acquis par la Banque qui entend “banquer avec des gens pour offrir une succursale communautaire”, pleine de services.
Eh bien, le retour de la toile a été un événement de dévotion apprécié par la communauté de Foggia, qui a toujours été liée à l’église du couvent des Frères Mineurs. En effet, la Fondation Banca Popolare Pugliese a répondu avec conviction à la demande de financement de la restauration de la toile réalisée par son père. Roberto Nestatuteur et curé de l’Église de Jésus et Marie, et par le professeur Saverio Russo, président de la délégation régionale FAI des Pouilles.
La particularité du tableau de 1674, restauré par l’artisan de Biccari Léonard de Maddalenaréside dans le geste du petit Jésus, qui a les bras tendus vers les deux figures féminines.
Médecin Rocco Di Stasio, le chef du Sud de la Banca Popolare Pugliese, qui a avoué qu’il “tombe toujours amoureux des belles idées”, avait pour tâche de dévoiler la toile, restituée à sa beauté ancienne et à son chromatisme originel.
La toile, comme le rappelle le curé de la paroisse, était ternie par le temps. « Jésus et Marie est l’une des églises les plus importantes de la ville – a déclaré l’historien Saverio Russo – lorsque j’étais président de la Fondation Monti Uniti, nous avons consacré une intervention importante sur les légendes, il y a des toiles précieuses, derrière l’autel il y a un toile qui devrait être rendue plus visible. Nous travaillons tous pour le bien de la communauté. Benedetto Brunetti est un peintre du Molise, d’Oratino, une petite communauté d’artistes, sculpteurs et artisans de qualité. Il a beaucoup travaillé dans la région, de nombreuses œuvres lui sont signées et attribuées, comme les peintures de la Misericordia, un cycle fondamental, et une autre de ses toiles se trouve à Deliceto. Il a beaucoup travaillé pour les couvents de la grande famille franciscaine.” Il s’agit d’une restauration conservatrice, comme l’explique l’artiste restaurateur, au cours de laquelle l’œuvre du peintre a été mise en lumière, celle-ci étant obscurcie en raison de la perte du film pictural original. La toile avait absorbé l’humidité, mais l’entreprise n’a pas enlevé les parties historicisées, elle a corrigé quelques défauts d’époque après une inspection visuelle minutieuse et un nettoyage global.
Le président Primiceri de la Fondation BPP est enthousiasmé par le résultat et le travail. « Il y a l’enfant qui embrasse deux mamans, c’est une image qui attire beaucoup l’attention. Je suis heureux non seulement d’avoir contribué à ramener cette magnifique toile à l’église, mais aussi parce que vous nous donnez l’opportunité de nous sentir partie intégrante de la communauté avec la récupération des œuvres d’art. La Fondation créée par la banque nous donne la possibilité d’intervenir sur des travaux significatifs, une société de crédit est bénéficiaire d’interventions de nature très variée, mais depuis quelques années nous avons décidé de concentrer nos efforts sur des interventions significatives. Le lien avec les Capucins me ramène à la restauration du retable d’Alexandrie. Les interventions s’étendent également dans d’autres secteurs, nous finançons des bourses pour des étudiants ukrainiens à l’Université de Sannio. Les interventions de ce type servent à renforcer les relations avec les communautés dans lesquelles nous opérons, en participant aux demandes des communautés, nous sommes plus présents”.
Remerciements également du maire Maria Aïda Episcopo. « Cette église est le cœur battant de la ville car elle indique un mélange de beautés historiques. Je suis fasciné par la beauté du tableau restauré. C’est une église que je fréquente et j’en suis très heureux. Qu’elle soit une sauvegarde de notre spiritualité et de notre destinée sociale, humaine, administrative et politique”.
Le vice-président régional de la Région des Pouilles s’est joint aux propos d’Episcopo Raffaele Piémontais. « Je suis content car même la direction et la direction de la succursale gardent toujours un œil sur les besoins de la région. Ils ont un rapport au territoire toujours utile, notre terre est belle, complexe et difficile.
De nombreux experts et passionnés ont pu immédiatement admirer la restauration. Parmi eux, les deux critiques d’art et architectes Gianfranco Piemontese et Andrea de Meo Arbore.
Le premier tiendra un cours dans les prochaines semaines à Oratino en Molise lors d’une conférence consacrée à Brunetti, l’atelier de peintres entre les XVIIe et XVIIIe siècles intitulé “Peintres ambulants à la Capitanata”. Le second affirmait au contraire que les couleurs mises en lumière par la restauration sur toile sont en réalité celles utilisées dans le canon classique entre la Renaissance et le baroque. Le bleu du manteau de la Madone, le rouge du Titien, l’association du bleu et du jaune moutarde, si présents dans le chromatisme du XVIIIe siècle de l’école napolitaine des grands Francesco Solimena puis plus tard par son élève Francesco De Mura.
Il y a une grandeur chez Brunetti, qui peint avec une approche encore Renaissance, mais qui met déjà dans ses toiles ces clairs-obscurs, ces ombres typiques de la période baroque ultérieure. Le ciel n’est plus clair, mais est rempli de nuages sombres et d’ombres vertes.
