Maison » Culture » Les Napolitains qui ont fait la grandeur de Bergame
Une belle exposition à l’Académie Carrara raconte comment, au XVIIe siècle, le fief lombard du catholicisme ouvrit ses portes aux peintres « étrangers » pour assouvir sa soif de beauté.
L’exposition organisée à l’Académie Carrara de Bergame, qui parmi les musées non nationaux est, avec le Poldi Pezzoli de Milan, le plus important de Lombardie, entend se concentrer sur le chapitre méconnu de la présence d’œuvres de l’art napolitain. école dans la région de Bergame. Les régions de l’Italie, et pas seulement celles du Nord, regorgent de présences « forestières », c’est-à-dire de maîtres non indigènes. Le phénomène de diffusion des peintures allochtones est articulé, étendu et soumis aux circonstances historiques et aux diverses dépendances politiques, aux émigrations et aux liens nostalgiques de loyauté avec les terres natales, notamment aux XVIIe et XVIIIe siècles. En particulier, sur les territoires de Brescia et Bergame, il est normal de trouver des peintures, même belles, de l’école vénitienne, mais c’est la conséquence presque immédiate des différentes relations entretenues par les deux villes avec la Sérénissime. Les Napolitains de Bergame, en revanche, constituent une rareté imprévisible, il est donc juste de se demander de quoi dépend cette diffusion.
Le manque d’enseignants éminents
Dans la seconde moitié du XVIIe siècle, Bergame ne pouvait plus compter sur des maîtres éminents, qui avaient brillé dans la ville et la province au siècle précédent, comme le grand Giovanni Battista Moroni. Vers la moitié du XVIIe siècle, le protagoniste majeur de la peinture bergamasque fut Evaristo Baschenis, prêtre doté d’une sensibilité difficilement alignée avec celle d’un homme religieux, excellent auteur de natures mortes, dans lesquelles il cuisine avec des poulets, des luganeghe et Le jeu, mais surtout les instruments de musique, interprétés avec un soin naturaliste méticuleux, sont disposés dans une rigueur de silence sacré, qui peut être interprété de différentes manières, obligeant l’exégète le plus accompli et l’observateur le plus doué à se plonger dans les rivages de la lecture allégorique (qui si ce n’est pas gouverné, cela conduit on ne sait où).
Il est évident que la production de Baschenis était essentiellement destinée à un usage privé, puisqu’il serait curieux de trouver sur l’autel d’une église ou dans la grande salle d’un édifice civil un tableau représentant des luths et des guitares, ou des cuisines avec des poulets plumés, mais sur le plan de l’usage public, des personnalités d’égale importance à Baschenis, après 1650, il n’y en avait plus.
L’appel de Mango et Giordano
On sait que dans le passé Bergame était un bastion du catholicisme, de sorte que, face à la raréfaction des artistes locaux valables, à la fin du XVIIe siècle, il y avait encore un vif intérêt pour la restauration et l’ameublement, voire la construction de bâtiments de culte de toutes pièces. , un fait qui a stimulé l’ouverture des portes aux artistes étrangers. Un grand historien de l’art du XVIIIe siècle, Luigi Lanzi, décrivant la situation de Bergame, affirme que «Bergame manquant de peintres, elle n’a jamais économisé d’argent pour se parer des œuvres des meilleurs artistes de chaque pays». Cela explique comment, dans les années qui suivirent immédiatement 1650, un peintre napolitain nommé Pietro Mango décora de peintures les églises de Romano di Lombardia, Gandino et Bergame, la basilique de Santa Maria Maggiore qui, contrairement à de nombreuses églises isolées, pouvait compter sur des atouts conséquents à investir.
C’est ici que vous pourrez admirer l’œuvre scolaire napolitaine la plus importante de toute la région de Bergame : la Passage de la Mer Rouge de Luca Giordano (Naples, 1634-1706), une toile de base de six mètres. Giordano l’a peint à Naples en 1681, puis l’a envoyé à Venise d’où il est arrivé à Bergame. L’arrêt vénitien était presque obligatoire et Luca Giordano avait travaillé à Venise un peu moins de vingt ans auparavant, de sorte qu’il était déjà largement connu et respecté.
Les quatre martyrs exposés
Ne faites pas semblant d’admirer le Passage de la Mer Rouge exposée car elle n’est pas transportable, mais Santa Maria Maggiore n’est pas loin de Carrare. Le point d’appui de l’exposition de Bergame – qui est composé de deux parties étroitement liées, un noyau de vingt peintures napolitaines de la fondation De Vito et un ensemble de peintures dispersées sur tout le territoire – sont quatre grandes scènes du martyre de Giordano lui-même, qui sont arrivés à l’église de Pedrengo dans les premières décennies du XVIIIe siècle pour être achetés par le curé Don Bartolomeo Arici. Après la récente restauration, réalisée à l’occasion de l’exposition, les quatre martyrs brillent chromatiquement, affichant le pouvoir déclamatoire de la représentation qui qualifie Giordano comme l’un des plus grands interprètes du baroque italien.
Ils représentent Barthélemy, André, Pierre et Paul dont on ne célèbre cependant pas l’épisode de la mort par décapitation aux Trois Fontaines, mais plutôt la lapidation dont l’Apôtre des Gentils avait été victime à Lystre, lapidation qui fut incapable de l’arrêter ou de le forcer à interrompre ses pérégrinations.
Ces peintures faisaient à l’origine partie d’une noble collection vénitienne dispersée aux enchères à Bergame dans les années 1730. Il est évident que le marché de Bergame était capable d’absorber même les œuvres les plus coûteuses.
L’exposition se termine avec un autre peintre napolitain, élève de Luca Giordano, Nicola Malinconico qui a remplacé le maître qui était sur le point de partir pour l’Espagne, à Santa Maria Maggiore, Clusone et Stezzano.
Les mérites de cette exposition sont nombreux, depuis la promotion à l’original d’un beau tableau déjà considéré comme une copie, leCouronnement d’épines de Carrare, aux restaurations, aux découvertes d’archives qui nous ont permis d’ajouter de savoureuses informations sur l’histoire de la collection à Bergame.
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Naples à Bergame. Un regard sur le XVIIe siècle dans la collection De Vito et dans la ville
Bergame, Accademia Carrara, jusqu’au 1er septembre.
Exposition organisée par Elena Fumagalli. Catalogue (Skira) avec des écrits de E. Fumagalli, Nadia Bastogi, Paolo Plebani, Giulia Zaccariotto, Francesco Nezosi, Lorenzo Mascheretti. Présentation de Martina Bagnoli.
Pour information: www.lacarrara.it/mostra/napoli-a-bergamo/
