L’ambitieux processus de réorganisation se poursuit et concerne, de 2016 à aujourd’hui, les cinq sites du Musée national du Bargello. Après la salle des Ivoires, la chapelle de la Madeleine, la sacristie, la salle de sculpture médiévale et la plus récente intervention de réaménagement, qui a impliqué la salle des médailles et la salle de sculpture baroque, conclue en novembre 2023, elles brillent à nouveau aujourd’hui – après neuf mois de fermeture au public et un investissement total de plus de 2 millions d’euros – également la Salle Islamique et la Salle Majolique LA RÉNOVATION PAR LE STUDIO GUICCIARDINI & MAGNI Situés au premier étage du musée, les deux espaces ont été réaménagés par. l’atelier d’architecture Guicciardini & Magni : l’intervention a été axée sur l’insertion de nouvelles vitrines équipées de verre antireflet et de contrôle du microclimat, capables d’améliorer l’utilisation et les méthodes de conservation des objets. “En conservant la forme des deux pièces”, explique l’architecte Piero Guicciardini, “avec quelques modifications dans leur disposition, toutes les fenêtres ont été redessinées. Les nouvelles vitrines sont de haute technologie, étanches à l’air et à la poussière, dotées d’un système de contrôle passif de l’humidité relative, et sont équipées de verre antireflet et d’un éclairage interne à LED. Cela garantira une meilleure conservation des œuvres et surtout leur lecture plus aisée par les visiteurs. Un nouvel éclairage et un dispositif graphique renouvelé complètent l’œuvre”. LA RESTAURATION DES OEUVRES DE LA SALLE MAIOLIQUE ET DE LA SALLE ISLAMIQUE En plus de l’installation, des campagnes de restauration ont été lancées, menées par l’atelier Techne, qui a restauré diverses œuvres de la collection. : dans la salle Maioliche, organisée par Marino Marini, se détachent le tondo de Saint François sur un support en bois, attribué à l’atelier de Giovanni della Robbia, mais aussi les armoiries de Bartolini attribuées à Luca della Robbia « le Jeune » dans la Salle Islamique – dont l’exposition, explique le commissaire Giovanni Curatola, voit les matériaux « regroupés par provenance historique (comme, par exemple, ceux d’ascendance Médicis et Grand-Ducal) et aussi par typologie afin de fournir au visiteur une image qui soit aussi homogène que possible” – on retrouve le précieux tapis anatolien de la région d’Ushak, auquel ont été restituées ses couleurs brillantes et la structure du tissage consolidée.[Immagine in apertura: La Sala delle Maioliche – Museo Nazionale del Bargello, Firenze 2024. Photo © Nicola Neri]
