La croix comme symbole qui imprègne la vie quotidienne. Jusqu’au 7 juillet, au Château Carlo V de Lecce, 27 croix protagonistes du projet de recherche de Giulio Iacchetti sont exposées. Des croix obtenues grâce à des élaborations formelles et matérielles, de l’argent au fer forgé, de l’acier tubulaire au verre soufflé et à la fibre de carbone, mais aussi des retouches d’objets du quotidien, d’une clé à une brique, d’une piste électrique pour petites voitures à un matelas. Outre l’aspect religieux, cette exposition représente pour Iacchetti un point de départ pour explorer le sens attribué au symbolisme dans la culture occidentale et la valeur qui lui est attribuée.
“Crucial – 27 centres», organisé par des designers et des professeurs de design Stéfania Galante et Rosaria Copeta , est la synthèse des dix années de recherche d’Iacchetti, toujours en cours. Un ensemble d’objets mis en dialogue avec la ville dans lequel la croix est étudiée dans son potentiel formel et design. S’il est vrai, comme c’est vrai, que le design se caractérise par sa capacité à dire autre chose, Iacchetti démontre comment le design contemporain répond non seulement aux besoins fonctionnels mais peut également stimuler la réflexion, susciter des réactions, des sentiments et des émotions. Ce n’est pas un hasard si le vingt-septième croixêtre uninstallation spécifique au site conçu spécifiquement pour l’exposition de Lecce. Il se caractérise par une synthèse formelle qui, dans sa conception, démontre la capacité de Giulio Iacchetti à créer des objets contenant de multiples significations.
Avec sa forme essentielle dépourvue de tout type d’adjectif, le matériau pierreux et la présence du dispositif apical qui rappellent les croix des cimetières militaires, le numéro 27 est une gifle de par sa signification. La vigne à la base, terme qui n’est pas par hasard le pluriel de vie, en position opposée à la croix, semble rappeler le dualisme de l’existence humaine. Et pourtant, en même temps, la preuve de la transformation du mouvement rotatif en mouvement linéaire et vice versa, celui-ci tournant apparemment sur lui-même, en réalité, avançant, surmontant la résistance des matériaux.
Iacchetti est un objets à réaction poétique dont le sens est « de savoir écouter avant d’imposer, de mesurer le geste qui transforme et crée, de l’adapter au contexte de conception, de forcer doucement plutôt que de forcer un matériau à asservir une idée abstraite, pour générer non seulement l’accomplissement de fonctions, mais aussi et surtout d’émotions » (Iacchetti, Ragni, 2003).
