Deux livres pour raconter le Milan d’hier. Entre actualité policière, romance et phénomènes de jeunesse

Après le grand succès du volume “Dernière édition, histoires noires des archives de La Notte», publié aux éditions Le Milieu, Alan Maglio Et Luca Matarazzo ils se sont retrouvés à mener de nouvelles recherches en collaboration avec d’autres archives historiques, celles de l’agence milanaise Cadredont leur nouveau livre tire son titre Cadre 40également publié par la maison d’édition le Milieu.

Cadre 40 est uneMay à l’agence photographique qui fête ses quarante ans de la vie et qui a immortalisé avec ses photographes une grande partie de l’histoire récente de Milan et de l’Italie. Des images irrévérencieuses, une Milan est le protagoniste incontesté avec ses personnalités politiques, les showgirls, la mode et ses stylistes, les jeunes filmés lors des soirées dans les discothèques historiques comme Plastic ou faisant la queue devant “Burghy”, les étudiants lors des manifestations, les bandits, les lieux qui ont marqué une époque C’était une époque d’excès, de divertissement, mais aussi de crime et d’actualité criminelle. Cadre 40 nous ramène dans le temps: ceux qui ont vécu ces années ne peuvent qu’identifier et se souvenir de leur expérience milanaise avec émotion, Et ceux qui ne l’ont pas vécu pourront la retracer à travers les clichés les plus célèbres et emblématiques de l’époque.

Alan Maglio Et Luca Matarazzo ce sont tous deux deux photographes milanais unis par des passions et une esthétique communes, leurs publications se distinguent par leur style original et leurs mises en page soignées: deux auteurs qui mettent en lumière des photographies oubliées avec l’intention de frapper, de réveiller des souvenirs, de déclencher des associations d’idées inattendues, en un mot pour exciter. Avec cette interview pour Artuu, Luca Matarazzo nous présente son travail et son travail avec son ami et collègue Alan Maglio fusionné dans les deux beaux livres publiés par le Mlieu.

Luca Matarazzo : « Nous recherchons les photos les plus évocatrices pour faire revivre le passé »

Comment avez-vous rencontré Alan Maglio ? Qu’est-ce qui vous a poussé à démarrer vos collaborations dans les domaines artistiques et éditoriaux ?

Il y a de nombreuses années, un ami commun m’a dit : « Tu dois connaître Alan, à mon avis tu t’entends bien ». Il nous avait bien vu… Un respect mutuel nous a immédiatement liés, ce qui a été aussi la base d’une profonde amitié, qui s’est ensuite consolidée grâce aux nombreux passions communes et l’envie de travailler et de créer des choses ensemble.

Comment êtes-vous arrivé aux archives de La Notte ? Comment il est né Dernière éditionvotre premier livre publié aux éditions Le Milieu ?

Alan est un aimant naturel, sa profonde curiosité et le soin qu’il porte aux relations avec les gens l’amènent à attirer naturellement les situations et les rencontres qui l’ont amené à visiter. les archives de La Notte. Dès qu’il a quitté cette visite, il m’a appelé avec enthousiasme, à l’époque je travaillais comme photographe pour une grande agence de presse, c’était donc un sujet qui m’appartenait et c’était très naturel de travailler dessus ensemble.

Après toutes ces années de recherches parmi les archives photographiques historiques, quelles sont les différences que vous constatez entre le monde du photojournalisme d’hier et d’aujourd’hui ?

Ayant travaillé dans ce monde en tant qu’auteur, il y a tellement de différences, celle que je considère la plus importante est certainement la relation entre le sujet et le photographe. Dans le passé la curiosité et l’innocence des sujets en ce qui concerne sa propre image, il l’a pratiquement laissé aux photographes papier blanc en toute situation, aujourd’hui ce n’est plus le cas. En parlant d’actualité criminelle, l’évolution des techniques d’enquête policière a également supprimé la possibilité d’être là où les choses se produisent. Un autre élément fondamental est qu’aujourd’hui, chacun dispose à tout moment d’un appareil photographique. téléphones intelligentsd’où le phénomène de journalisme citoyen ce qui enlève beaucoup de crédit à la figure du photographe. Sans parler de la crise de l’édition, qui a causé un préjudice terrible aux opérateurs du secteur, avec des réductions continues des fonds disponibles et par conséquent de la qualité finale.

Qu’est-ce qui vous attire à tel point vers un cliché qu’il est choisi parmi tant d’autres pour une publication ?

Personnellement, je suis frappé par le des photos « évocatrices », ces images qui, même sans lire la légende, me font voyager et me poussent à vouloir en savoir plus. Ensuite certes l’aspect technique/artistique, mais aussi et surtout leironie ce qui est souvent de la satire et de la critique.

Qu’est-ce qui vous a amené à vous associer à nouveau à Alan Maglio pour créer Cadre/40?

Agenzia Fotogramma est l’entreprise pour laquelle je travaille le plus longtemps. Il possède des archives que je connaissais bien, que j’ai toujours aimées, dans lesquelles j’ai passé des heures à regarder des images. Connaissant mon travail avec les archives La Notte et ma passion pour leurs matériaux, ils m’ont demandé d’organiser une publication qui raconterait l’histoire des quarante premières années d’activité. J’ai tout de suite compris le potentiel de ces archives, et qu’une publication pouvait être quelque chose de plus qu’un volume de promotion d’entreprise, mais une histoire vraie des changements survenus dans la ville, à certains égards aussi une œuvre autobiographique de ma/notre relation avec la ville. et l’environnement dans lequel nous avons grandi. Et naturellement, la personne avec qui j’ai voulu partager ce voyage a tout de suite été Alan, je savais que nous allions nous stimuler et nous mettre au défi pour créer quelque chose d’unique et d’inattendu.

Comment avez-vous choisi la couverture du livre ?

La couverture était la dernière chose que nous avons définie. Nous sommes partis d’une idée, mais en travaillant sur le livre, nous avons réalisé qu’elle ne transmettrait pas pleinement l’esprit du livre. En pratique, au cours de la dernière semaine de travail, avec les pages internes déjà imprimées, nous avons trouvé chaque jour des dizaines de photos éligibles, mais pour une raison ou une autre, elles ne nous ont pas convaincus. Nous cherchions quelque chose reconnaissable, ironique, qui raconte le dynamisme du travail du photographe, l’imagination et les choses “folles” qui se sont produites à Milan dans les années 80/90. Et puis à la fin nous avons trouvé celui où l’on voit une fille devant le Duomo avec une planche de surf. Tout était en équilibre, nous l’avons inséré dans la grille graphique et avons tout de suite compris de quoi il s’agissait. la bonne image.

Quelles ont été vos sources d’inspiration pour la mise en page ?

Nous sommes à la fois des collectionneurs et des consommateurs avides de livres et de magazines, nouveaux mais aussi anciens. Je ne peux pas identifier une inspiration principale, mais nous en voulions vraiment une graphiques minimaux et essentiels pour laisser le plus d’espace possible à l’image, des graphismes qui permettraient d’insérer des légendes pas trop envahissantes et qui enlèveraient le regard qui se crée en feuilletant le livre. Nous voulions également relier les images, créant une histoire mêlant des images de différentes époques sans suivre un thème ou une chronologie des événements.

Parmi les auteurs photojournalistes qui vous ont le plus impressionné ?

Il y a tellement de photographes qui sont passés par Fotogramma, chacun a laissé une trace. La recherche n’a pas été effectuée par auteur, mais certainement 4/5 auteurs se démarquent par nombre d’images. Je suis Mimmo Carulli (fondateur de l’agence), Silvano Del Puppo, Letizia Mantero Et Maurizio Maulé.

Quelle photo des archives Fotogramma vous passionne le plus ?

C’est très difficile pour moi de choisir une image, c’était très difficile de descendre en dessous des 700 photos de la dernière présélection jusqu’aux 400 qui sont dans le livre.