Nous publions aujourd’hui la première partie d’une longue réflexion, en deux épisodes, sur la mort d’Aldo Moro. Quelques questions et questions, encore sans réponse, soulevées par le cas du célèbre homme d’État italien, homme politique et juriste parmi les fondateurs de la démocratie chrétienne, né en 1916 et assassiné par les Brigades rouges en 1978.
QUI ÉTAIT ALDO MORO
Sous-secrétaire aux Affaires étrangères dans le cinquième gouvernement De Gasperi (1948-49). Président du groupe parlementaire DC (1953-55), ministre de la Justice dans le gouvernement Segni, de l’Instruction publique dans les gouvernements Zoli et Fanfani, en février 1959 il est élu secrétaire de la DC. Il a conduit le parti à travers la crise complexe du centrisme jusqu’à l’ouverture aux socialistes et au lancement du centre-gauche, avec la perspective de l’élargissement de la majorité. Premier ministre de décembre 1963 à juin 1968, Moro est à la tête de trois gouvernements qui voient la stabilisation de la formule de centre-gauche. De nouveau Premier ministre (novembre 1974 – juillet 1976), il reprend la ligne définie comme « stratégie d’attention » vers le parti communiste, alors fondé sur la perspective du « compromis historique » et de plus en plus présent dans la vie politique et civile nationale.
En tant que président du Conseil national de la DC (à partir d’octobre 1976), il accentua le rôle de médiation dans la vie politique italienne lors de l’expérience du gouvernement de solidarité nationale dit « sans méfiance » (juillet 1976 – mars 1978). Le jour du lancement du quatrième gsur Andreotti, qui conclut une longue crise politique avec l’entrée du PCI dans la majorité (16 mars 1978), Moro est enlevé à Rome, via Fani, par un commando du Brigades rouges qui massacra les hommes de l’escorte.
Face à cet événement dramatique, suivi par la demande de la BR de libérer les prisonniers des Brigades rouges et d’obtenir une reconnaissance politique, la presse et le monde politique étaient divisés entre partisans et opposants à la négociation entre l’État et les Brigades rouges, avec un nette prédominance de cette dernière. Les appels à la clémence sont tombés dans l’oreille d’un sourd (y compris ceux du Pape et du Secrétaire général de l’ONU) et l’action de la police s’est révélée inefficace ; le corps de l’homme d’État a été retrouvé par les Brigades rouges le 9 mai 1978 dans le coffre d’une voiture via Caetani à Rome.
Je meurs encore. PREMIÈRE PARTIE
À la veille de le 9 mai date fatidique de l’histoire récente de l’Italie, revenons à Moro. Ce jour-là, le corps d’un homme d’État, l’un des rares dignes de ce nom, fut retrouvé via Caetani, au centre de Rome, à quelques pas des palais du pouvoir. Palais d’un pouvoir autrefois très puissant dont il reste aujourd’hui, bien que transformés, peu de vestiges. A quelques pas de l’autel de César où le tyrannicide a été commis et à côté d’autres sièges de potentats inconnus de la plupart.
La nécessité d’écrire sur ce chapitre fondamental de l’attaque contre l’État naît de la nécessité, qui ne peut plus être différée dans le temps, de maintenir vivantes dans la conscience collective certaines questions qui jusqu’à présent, 46 ans plus tard, n’ont pas eu de réponse. . En fait, après tant d’années, n’est-il pas étrange de devoir encore en parler ? C’est un devoir de mémoire de garder au moins les questions intactes, en attendant les réponses.
1) L’ami « Fritz ».
En lisant les documents des différents procès célébrés sur le massacre des escorteurs, sur l’emprisonnement et l’assassinat de l’honorable Aldo Moro, une question continuait à tourner dans ma tête comme une mouche agaçante. Une de ces questions qui peuvent paraître, à première vue, secondaires, peu révélatrices, qui sait
quelle vérité. Néanmoins. Pourtant, les Brigades rouges appelaient souvent leur précieux otage leur ami « Fritz ». Quoi ou qui est « Fritz ». Pouquoi?
Pietro Mascagni a écrit cet opéra sur un livret de Nicola Daspuro (pseudonyme P. Suardon), basé sur
sur la comédie « L’ami Fritz » de 1876 du couple Erckmann-Chatrian. La première et la plus naturelle des questions est de savoir qui aurait pu être un connaisseur si profond de la production musicale du XXe siècle qu’il aurait pu saisir le sens caché du personnage de “Fritz”. Ce personnage d’opéra représente en fait le protagoniste encombrant, toujours présent sur scène, de l’opéra auquel il donne son nom.
Un personnage reliant toute l’œuvre qui complote et se bat pour pouvoir mener à bien ses projets souvent au détriment des envies des autres personnages secondaires. Ce sens très raffiné et caché n’aurait pu être conçu que par un profond connaisseur de l’œuvre de Mascagni qui, pour des raisons professionnelles ou simplement par passion culturelle, en avait une connaissance approfondie. Nous pensons qu’aucun membre des Brigades rouges, même doté d’une profonde conscience politique, n’aurait jamais pu concevoir et relier les deux personnages. L’un encombrant sur la scène, l’autre sur la scène politique. Deux figures, l’une artistique et l’autre politique, unies par le pouvoir de diriger la vie des autres et avec un destin final très différent. Fritz réalisera son rêve d’amour avec la belle Suzel, Moro finira accroupi dans le coffre d’une Renault 4 anonyme.
2) « Le réalisateur »
Dans ce contexte, la figure d’Igor Markevitch s’impose à la lecture attentive des événements. (1912-1983) Par
D’origine ukrainienne, il s’installe très jeune à Paris où il a l’occasion de fréquenter les salons et d’entrer en contact avec les intellectuels de l’époque, parmi lesquels Cocteau. Pendant la guerre, à Florence, elle fut un point de contact entre la résistance et le commandement de l’OSS anglais. Une carrière fulgurante de chef d’orchestre et son mariage avec Topazia Caetani, qui vivait au Palazzo Caetani, via Caetani à Rome. Même si Markevitch ne semble pas avoir jamais dirigé cette œuvre, il est raisonnable de penser qu’il la connaissait bien pour l’avoir étudiée selon la logique.
3) « Le quadrilatère » et le palais Caetani.
Pour mieux comprendre la position de ce bâtiment historique, il faut dire qu’en plus d’être adjacent au ghetto juif, il abritait dans ces années-là la maison d’un juge du procès Moro Ter, de l’association Italie-URSS. , le Centre d’Etudes Américain et la maison de la mère d’un membre des Brigades Rouges qui se vantait de contacts avec certains services secrets de la “zone”. Tout s’est passé ici, concentré entre via San’Elena n. 8, l’autel de César, le palais Caetani et ses salles souterraines. En outre, il convient de rappeler que ce bâtiment dispose d’une vaste cour à l’intérieur de laquelle, outre les bureaux de l’Institut national pour la conservation du patrimoine sonore, donnent également sur les entrepôts de tissus des magasins voisins.
Non loin de là se trouve la Via Celsa, où se trouve le siège de l’une des loges maçonniques les plus importantes. En face du Palazzo del Gesù et via delle Botteghe Oscure. Il est raisonnable de penser que les sous-sols de ces bâtiments anciens sont reliés par un réseau de passages bien en dessous du niveau de la rue, sachant que la Crypta Balbi se trouve à quelques pas et descend de plusieurs mètres par rapport au niveau actuel de la route.
Dans quelle mesure une cartographie des connexions entre les différents bâtiments du quartier pourrait-elle être utile ? Combien de surprises pourraient-ils révéler ?
