Parmi les cinéastes qui ont illuminé les journées du festival sur la Croisette, David Cronenberg était également de la partie avec une participation visible. Le maître incontesté du cinéma, qui a explosé dans les années 80 avec le très audacieux “Videodrome” et s’est fait connaître pour son fort penchant pour l’horreur corporelle dans des exemples comme “Il Pasto Nudo” et “Existenz”, peut être reconnu comme ayant une seconde dimension artistique. phase plus orientée vers un cinéma introspectif, avec des titres du calibre de « Promesses orientales » et « Cosmopolis ».
Le retour à une esthétique macabre et un facteur de choc ont conduit à la sortie en 2022 de « Crimes of the Future », qui adapte de nombreux éléments distinctifs de sa jeunesse dans une clé moderne. Après la présentation de son dernier « Les Linceuls » en compétition à Cannes, les avis contradictoires ne se sont certainement pas fait attendre. Le film porte en lui un caractère explicitement autobiographique et, sous la forme d’une élégie funéraire – dédiée à son épouse décédée il y a trois ans – le réalisateur élabore son deuil derrière la figure d’un entrepreneur qui développe un dispositif capable de contacter les morts. à l’intérieur du linceul. Comme l’a déclaré le réalisateur lors d’une conférence de presse lors de l’événement : « L’idée de The Shrouds vient de la vie elle-même. Après la mort de ma femme, j’étais coincé, je ne savais pas si j’allais faire plus de films. J’ai alors ressenti l’envie de raconter une histoire qui n’était ni réaliste ni autobiographique, mais liée à mon expérience de la mort et de la perte. En ce sens, c’est mon film le plus autobiographique, même s’il n’est pas naturaliste.”
Parmi les nombreux avis exprimés par la presse, certains se sont montrés particulièrement durs à l’égard de cette dernière œuvre, à tel point que le réalisateur, jugeant certains commentaires carrément stupides et ignorants, a pensé à répondre promptement : « Ces dernières heures, j’ai lu un quelques critiques très stupides m’accusant d’être paranoïaque et théoricien du complot. The Shrouds traite en fait de l’amour et de la perte, mais ils n’ont pas compris le film. Si vous êtes athée comme moi et ne croyez pas à l’au-delà, alors la mort d’un être cher n’a aucun sens. Il est très difficile pour les gens de vivre sans sens. Une façon de créer du sens quand il n’y en a peut-être pas est de proposer une théorie, un complot, qui explique pourquoi une personne est décédée. Dans ce cas, on parle d’une conspiration des médecins visant à la tuer parce qu’elle était impliquée dans une expérience. Quelle que soit la conspiration, elle vous donne un sentiment de connaissance et de pouvoir, elle vous fait imaginer que vous savez quelque chose que les autres ignorent. »
Et plus généralement concernant l’ensemble de sa filmographie, jugée par certains trop froide et peu proche de l’émotion, Cronenberg en profite pour mieux expliquer son point de vue : « Je pense honnêtement que tous mes films ont un contenu émotionnel énorme. Je n’ai jamais compris les gens qui trouvent mes films froids. Je pense qu’ils sont équilibrés, mais pas froids.”
Comme l’explique le réalisateur, le projet – initialement pensé comme une série puis devenu un long métrage après l’annulation de Netflix – est plus direct que les titres récents ; et comme il s’agit d’une œuvre émotionnelle et personnelle, elle n’a pu être réalisée qu’après une longue période de rééducation. « Faire affaire avec des médecins, des radiations sans fin, de la chimiothérapie et tout le reste a été une expérience vraiment bouleversante. On n’a pas le temps de penser à l’art. Je n’y pensais pas. En fait, je ne pensais pas pouvoir un jour affronter cette réalité à travers l’art.”
Tout aussi intéressante est la contribution de l’acteur principal Vincent Cassel, qui a travaillé en étroite collaboration avec le réalisateur pour en tirer des inspirations utiles : « Même s’il a un accent français dans le film, je lui ai dit : tu parles plus vite que moi. J’aimerais que vous parliez sur un rythme plus proche du mien, plus détendu, plus doux, plus calme. Je ne l’ai pas choisi pour ses cheveux. C’était en fait une coïncidence. Je n’en avais pas besoin pour me ressembler.”
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