Le rapport des ventes miart 2024

Il se dirige vers les dernières mesures miart 2024la foire internationale d’art moderne et contemporain organisée par Fiera Milano et dirigée par Nicolas Ricciardiqui se clôturera à l’Allianz MiCo de Milan le dimanche 14 avril.

Malgré la période de ralentissement que traverse le marché de l’art, tant primaire que secondaire, la foire s’est montrée proactive. Et les exposants étaient nombreux qui n’ont pas lésiné sur le courage et la qualité des œuvres proposées, réussissant à articuler un parcours, entre couloirs et stands, plein d’idées et encore plus varié que les éditions précédentes. Avec une présence massive de la peinture, oui, mais aussi avec de belles aventures dans des stands monographiques ou à travers des recherches d’installations et avec des médias contemporains et inattendus, notamment dans le secteur des galeries émergentes, qui font toujours un énorme effort par rapport à leur âge – et ressources économiques – de certains. Cependant, la localisation de certains stands nous a semblé être un défaut, certains exposants étant pénalisés par des positions isolées, presque dos au reste du salon, et qui, au fil des flux, auront certainement raté des rencontres potentiellement intéressantes. Sans oublier l’espace réservé à l’édition et aux magazines ! Mais passons à autre chose et écoutons ce que nous ont dit les protagonistes de la foire : les galeristes. Qui alternent histoires de travail acharné et de satisfactions discrètes.

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Comment s’est passé le miart 2024 selon les galeristes

Il a choisi un chemin précis et concentré Raffaella Cortese: un “stand grand et spacieux avec une œuvre centrale de Arène Francesco‘Swing’, une balançoire en bronze avec des inscriptions sur la base librement tirées d’Anna Karénine de Tolstoï», ainsi que deux autres œuvres de l’artiste, «Drapeau’ Et ‘Poignée’. La sculpture, dans une édition de 3+2 épreuves d’artiste, a été vendue, et fait certainement partie des interventions dont on se souviendra de ce miart 2024, et, comme le confirme le galeriste, elle avait “un énorme succès – je pense parce que les gens se sont retrouvés à interagir très facilement avec une œuvre d’art – surtout les adultes, qui l’ont essayé et ont ressenti la douceur d’un souvenir d’enfance». Une proposition “minime mais qui a attiré beaucoup d’attention”, par rapport à la norme des salons « écrasant et bondé de visiteurs et d’œuvres. Il existe évidemment de nombreuses raisons derrière cette décision, notamment des raisons économiques et de coûts.».

Bravo également de Mazzoleni: “Dès le premier jour, notre stand a connu une forte participation de public et de collectionneurs principalement italiens, mais avec une présence internationale en croissance par rapport à l’année dernière.». Parmi les ventes : deux sculptures lumineuses inédites de Marinella sénatrice environ 50-55 000€e »créés spécifiquement pour le salon, qui anticipent également un projet participatif qui prendra forme dans les mois à venir», quelques collages sur fond de feuilles d’or du même artiste, entre 16 000 et 22 000 €. Une grande attention a également été portée aux travaux concrets de Andrea Francolino (avec des ventes comprises entre 18 000 et 22 000 €) et celles de Salvatore Astore (entre 40 000 et 70 000 €).

Ventes à la foire de Milan

Cependant, les retours ne sont pas positifs 10h ART, qui est revenue à miart après avoir sauté l’édition 2023 et s’est récemment concentrée davantage sur les foires non italiennes, qui, contrairement à celle milanaise, semblent mieux axées sur les acquisitions et pas seulement sur la participation des collectionneurs. La galerie est également revenue à miart après avoir raté quelques éditions Robilant + Voéna avec sur stand non pas les maîtres de l’art moderne auxquels on s’est souvent habitué, mais des œuvres de Stephen Appleby-Barr, Damien Hirst, Minjung Kim, Harumi Klossowska de Rola, Philippe Pastor, Antoine Roegiers, Sergio Roger, Cesar Santos et Julian Schnabel, unis cependant par la référence aux grands noms de l’art du passé. Beaucoup d’intérêt pour Cesar Santos, avec des valeurs marchandes en hausse et ici avec des prix compris entre 40 000 et 55 000 €.

Les négociations ont commencé pour tous les artistes présents sur le stand ABC-ARTd’un monumental Tomate Arnaldo, Papyrus Ier (1985-86), entre 400 000 et 500 000 €, à Nanni Valentini et Michele Zaza, Tomas Rajlich et Jerry Zeniuk. “Il est gratifiant que le public apprécie notre proposition dans tous les domaines, aussi bien les œuvres à prix accessible que les plus prestigieuses.», le commentaire de la galerie Gênes-Milan. “Même si le rythme est plus lent que les années précédentes, nous sommes toujours satisfaits de la participation et de l’intérêt manifesté par les collectionneurs, répartis également entre italiens et étrangers.».
Il signale également un rythme ralenti Galerie Osartavec un stand centré sur cinq artistes africains – Feni Chulumanco, Franklyn Dzingai, Sethembile Msezane, Ikeorah Chisom, Chi-FADA et Katlego Tlabela – pour lequel la galerie a trouvé l’intérêt des collectionneurs, mais aussi quelques difficultés pour mener à bien les négociations.

Deux œuvres de Régine Schumann (fourchette de prix 5 000-40 000 €) vendu rapidement à deux clients déjà connus Dép Art, la galerie basée à Ceglie Messapica et Milan. Ce qui souligne cependant l’importance de rencontrer de nouveaux collectionneurs et leur intérêt pour les « nouveaux » artistes, au sens de ceux récemment représentés par la galerie. Comme ce fut le cas pour Giuseppe Uncini (fourchette de prix au salon 30 000-80 000 €), « les plus connus et les plus demandés »nous rapporte Antonio Addamiamo de Dep Art “.Le public sait parfaitement reconnaître les œuvres des années 60 par rapport à celles des années 2000, même si ce n’est pas aussi simple qu’il y paraît, et cela nous rassure d’avoir choisi un artiste toujours très aimé. Un public, que je qualifierais d’opposé, nous demande Gerold Miller (18 000-40 000 €), certes moins vu en Italie mais certainement connu au niveau européen comme un milieu de carrière».

Miart 2024. « Une édition pleine de satisfactions »

“ET Ce fut une édition pleine de satisfactions», pour Thomas Corvi Mora»,tout d’abord mon stand, avec au centre une nouvelle œuvre de Pierpaolo Campanini entre peinture et sculpture et d’autres œuvres aux différentes formes expressives d’Alighiero Boetti, Maiko Tsutsumi, Sherrie Levine et d’autres”. La galerie a également célébré la contribution de l’artiste à la foire David Lieske au projet de la société de production musicale historique Sugar : “une édition/intervention sur la première page de la partition de ‘Allez Hop’ (1959), première collaboration entre Luciano Berio et Italo Calvino. Et puis, enfin et surtout, l’acquisition par la Fondation Fiera di Milano de Drift Study (2022), œuvre de Sam Bakewell”, qui aura sa troisième exposition personnelle à la galerie de Londres à partir du 25 avril prochain. “Pour moi, revenir à Milan est toujours un grand plaisir, démontrant mon enthousiasme pour la ville que j’ose définir comme réciproque”.
Aussi de Francesca Minini ils nous parlent d’un bon début de foire, avec de nombreux anciens et nouveaux collectionneurs italiens et quelques étrangers : “Nous avons constaté une bonne participation et un bon intérêt et avons conclu plusieurs ventes”, rapporte la galerie milanaise, “dans une fourchette de prix comprise entre 6 000 et 16 000 euros, avec beaucoup d’intérêt notamment pour Sol Calero et Jacopo Benassi.».

De nombreux collectionneurs italiens et étrangers présents au stand P420ce qui confirme une bonne tenue du salon avec des retours plus que positifs de la part des artistes Victor Fotso Nyie et Filippo de Pisis – bientôt exposé à la Biennale de Venise organisée par Adriano Pedrosa –, Shafei Xia (prix entre 8 000 et 15 000 €), Francis Offman (5 500-20 000 €) et un «grande satisfaction également pour le travail de June Crespo réalisé à Milan à la Fonderia Battaglia, qui lui avait décerné le Prix Matteo Visconte di Modrone l’année dernière au miart”, ainsi que pour “une capsule de l’exposition dans la galerie : un dialogue aliénant et intrigant entre Alessandro Pessoli et Piero Manai». (Les prix de Pessoli vont de 4 000 à 8 000 € pour les papiers aux toiles de 30 000 à 60 000 € ; les œuvres sur acétate de Manai ont une fourchette de 10 à 15 000 €, tandis que les toiles de 25 000 à 80 000 €).

Commentaires des galeristes au miart 2024

Galerie Secci il a tout misé sur les œuvres récentes de l’artiste Etsu Egami japonais (Tokyo, 1994), avec : «pour la première fois en Italie, une exposition personnelle dans un stand entièrement dédié à elle». Le résultat? “D’une grande attention, également grâce à la présence de l’artiste», qui dispose déjà d’un marché asiatique solide.

Selon Marco Lorenzetti, fondateur et directeur de Dép. artistique MLZcelui de 2024 était «une édition intéressante, avec des atouts différents et une bonne présence du public étranger». La galerie Trieste s’est montrée satisfaite de l’intérêt suscité par le stand dédié à Anaïs Horn, où elle s’est également présentée en avant-première Les fenêtres (2022-24). Négociations ouvertes avec des collectionneurs italiens dans une fourchette de prix de 1 300 à 6 800 €. Bilan positif également pour RIBOT de Milan, qui a rencontré un public “réceptif et particulièrement prédisposé à rencontrer de nouveaux artistes internationaux. Les œuvres des artistes présentées, Olivia Bax et Kate Groobey, ont suscité un fort intérêt auprès des collectionneurs, avec une fourchette de ventes comprise entre 3 000 et 15 000 €.».

Cristina Masturzo

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