Ce soir, à 21h29 sur Rete 4, sera diffusé le long métrage de 1965 Camarade Don Camillo. Réalisé par Luigi Comencini, le film représente le cinquième (et dernier) chapitre de la saga consacrée au personnage interprété par l’acteur français Fernandel et basée sur les histoires de Giovanni Guareschi.
Camarade Don Camillo, l’intrigue
Dans la petite ville de Brescello, les choses semblent être revenues (inexplicablement) à la normale. Après les (més)aventures romaines du chapitre précédent, Don Camillo (Fernandel) est revenu pour assumer le rôle de curé de Brescello, tandis que Peppone (Gino Cervi) a repris ses fonctions de maire. Mais tout change lorsque la proposition de jumelage avec Brezwyscewski, une petite ville de la campagne russe, est acceptée. Don Camillo n’est pas d’accord avec cette « fusion » et engage deux fainéants italiens pour les faire passer pour des Russes et les utiliser pour orienter l’opinion publique. Une fois l’arnaque révélée, Peppone crée une équipe de « compagnons » pour se rendre en Russie et célébrer le jumelage. Don Camillo, cependant, ne veut pas rester à la maison et être exclu : il menace donc son ami/ennemi de lui faire part de certaines vicissitudes sentimentales qui ne sont pas tout à fait appropriées si Peppone ne l’emmène pas avec lui sous couverture. Cependant, les obligations sacerdotales du prêtre mettront à plusieurs reprises en péril son anonymat, donnant lieu au tourbillon habituel d’aventures, de rencontres et d’obstacles.
Toutes les erreurs du film
Avant l’avènement des réseaux sociaux et des « tribunaux Internet », un film était avant tout apprécié pour sa fonction de divertissement. Un film sans ambition d’auteur ni pertinence pour l’historiographie du cinéma n’était rien d’autre qu’un prétexte pour passer une bonne soirée, s’amuser et peut-être rire. Les films consacrés au personnage de Don Camillo ont toujours eu cette ambition : ce ne sont pas des longs métrages destinés à changer l’axe de l’histoire du cinéma, ni des films avec on ne sait quelles ambitions artistiques. Ce qui est également démontré par le fait que chaque film de la saga est réalisé presque servilement selon la même structure narrative, précisément parce que le public, en payant son billet, savait exactement ce qu’il voulait retrouver sur grand écran.
Malgré cette propension à satisfaire avant tout les goûts des spectateurs, le film Camarade Don Camillo est coupable d’avoir en son sein des erreurs de continuité et des anachronismes qui, analysés à la loupe d’aujourd’hui, sont plus évidents. Le site a regroupé les principaux Bloopers.it (pas par hasard bêtisiers est le terme anglais utilisé pour désigner les « canards », erreurs et gaffes). Il faut dire que dans la liste des erreurs signalées, il y en a qui ne sont pas à proprement parler des erreurs. Par exemple, la scène où Don Camillo entre dans la petite église russe et tente d’obtenir de la lumière en allumant une allumette est mise en valeur. La lumière qui résonne de l’allumette est très large et diffuse : une lumière trop artificielle et au spectre trop large pour croire qu’il s’agit bien de celle projetée par une allumette fraîchement allumée. Mais ce n’est pas une véritable erreur : c’est plutôt un de ces exemples où le cinéma demande le suspension de l’incrédulité au public. Le spectateur sait parfaitement que ce n’est pas la lumière d’une allumette, mais il fait semblant d’y croire, car il comprend, par exemple, que le cinéma a besoin d’un certain type d’éclairage qu’une seule allumette ne pourrait supporter, à moins de quitter la scène en l’obscurité totale.
Autres les erreurs, au contraire, ils le sont définitivement. À y regarder de plus près, la position dans laquelle se trouvent les deux protagonistes représente une petite incohérence. Dans le film précédent, en effet, Don Camillo et Peppone avaient tous deux fait carrière : le premier était devenu Monseigneur, le deuxième Sénateur et dans ce film, cependant, ils sont revenus au point de départ sans explication plausible. En effet, à la fin du film précédent, on les voyait revenir à Rome pour reprendre leurs rôles dans la capitale. Pourquoi apparaissent-ils désormais « déclassés » ? Ce qui s’est passé? Pourquoi sont-ils redevenus « juste » curé et maire ? Selon certains, Camarade Don Camillo c’est un film qui, bien qu’il ait été réalisé après, se situe chronologiquement avant Don Camillo, Monseigneur… mais pas trop. Les faits racontés dans ce film seraient donc antérieurs à ceux racontés dans le film précédent. Une interprétation qui pourrait avoir du sens s’il le fallait Camarade Don Camillo aucune référence n’a été faite à la démission de Khrouchtchev, survenue en 1964, alors que le chapitre précédent se déroule en 1960. Cette explication n’aurait donc aucun sens. Tout comme cela n’a aucun sens de voir les deux protagonistes reprendre leurs positions initiales.
Une erreur historique/géographique de Camarade Don Camillo, il s’agit plutôt de la scène dans laquelle Don Camillo et Brusco (Saro-Urzi) partent à la recherche de la tombe de ce dernier, décédé lors de la bataille de Noël qui eut lieu en 1941. Une bataille qui s’est effectivement déroulée près de Moscou, donc dans une zone très éloignée de celle dans laquelle se trouvaient les deux protagonistes de la scène. Il y a aussi des « erreurs géographiques » lorsque l’hôtesse de l’air indique aux personnages que l’avion dans lequel ils se trouvent survole le ciel de Moscou. L’atterrissage a cependant lieu dans un aéroport du Don, une ville située bien plus au sud que Moscou, au point que l’itinéraire emprunté par l’avion n’est pas du tout crédible. Mais ces « inattentions » ne sont pas les seules erreurs présentes dans le film. Par exemple, comment il écrit La filiale, lorsque Peppone doit remonter dans le bus pour laisser Brezwyscewski derrière lui, sa capacité à rester debout est compromise par l’alcool qui coule dans ses veines. Ivre et chancelant, le maire de Brescello a besoin de l’aide de ses compagnons pour monter dans le bus, dans lequel il est presque poussé de force. Dans la scène suivante, cependant, dans laquelle peu de temps s’est écoulé, l’homme descend du moyen de transport complètement en lui-même, calme, confiant sur ses pieds et sans même l’ombre d’un quelconque résidu de gueule de bois. Ceci est un exemple classique de erreur de continuité.
Comme dans le cas de Don Camillo, qui est d’abord visé par un quintal d’engrais malodorant et dans la scène suivante, il retourne à l’hôtel comme s’il était passé sous une douche.
