Friends 23, parce que Martina et Lil Jolie sont le symbole d’un jouet cassé

Ce qui paraissait improbable pour beaucoup est finalement devenu réalité. Dans le micro-monde d’Amici 23, dans le septième épisode de la Soirée, une des équipes était complètement démonté: nous parlons de l’équipe formée par Anna Pettinelli et Raimondo Todaro. Pour leur peser la tête, l’élimination de Martina, l’une des meilleures interprètes de cette édition, contraint de succomber lors de l’affrontement final avec Mida, un jeune auteur formé dans l’équipe de Lorella Cuccarini et Emanuel Lo. Seulement deux semaines plus tôt, dans le cinquième épisode de la Soirée, c’est Lil Jolie qui a dû abandonner l’école, un autre talent de l’équipe Pettinelli-Todaro, qui s’est retrouvée face à Sarah Toscano dans le défi. Les deux hommes, après un quatrième épisode dans lequel ils interprétaient plus de cinq chansons chacun, avaient forcé Michele Bravo d’avoir demandé des preuves supplémentaires pour son jugement.

Mais quel est le point commun entre les deux chanteurs ? Certainement une particularité stylistique différente de celle des autres auteurs en compétition, une recherche constante qui s’est également traduite par des tentatives de grande envergure, comme l’interprétation de la version de Sergio Endrigo de Hors de vue pour Lil Jolie. Ou comment Pense par Aretha Franklin pour Martina elle-même. Deux jeunes auteurs aux parcours différents avant d’accéder au télé-crochet de Canale 5, mais qui ont été contraints de se battre, non seulement contre eux-mêmes dans cette édition. Il suffit de penser à Lil Jolie, qui après avoir passé des mois à travailler avec Rudy Zerbi, alignant même des chansons inédites comme Folie et des couvertures comme Pour Élisa d’Alice, a été contraint de changer d’équipe afin d’accéder au maillot doré de la Soirée. En fait, ce n’est que grâce à une fréquentation étroite de Pettinelli, “elle a tout le temps qu’elle veut pour y réfléchir, absolument. Ma proposition tient toujours, je veux que Lil aille au spectacle du soir“, le jeune auteur de Campanie a décidé de recommencer dans une équipe qui dans la section chant, il se vantait déjà de Martina et Ayle.

Sans devoir nécessairement revenir sur les conditions qui ont amené Ayle à participer à la Soirée Amici 23, il est impossible de s’écarter de la ligne narrative de ce qui est arrivé au chanteur toscan. par le peu d’attention reçue, même dans la partie télévisée du programme, par Lil Jolie. Une discussion qui pourrait une fois de plus réunir les fils de Martina et Angela Ciancio, le vrai nom de l’auteur de Campanie. Oui, car dans l’interminable va-et-vient de l’auteur toscan, victime de l’élément télévisuel mais auteur de bonnes perspectives, le développement du personnage de Martina a été gêné précisément par la présence d’Ayle.

La chanteuse, qui a accédé au fauteuil avec Stella Cardone le 26 novembre dernier, a immédiatement reçu les applaudissements du public, comme après sa prestation avec I Have Nothing de Whitney Houston. Ayle et Martina étaient également arrivées à un point critique, quelques jours avant d’entrer dans la phase du soir, lorsque Martina s’était classée première au concours de chant le 18 février, jugé par Ornella Vanoni. A ce moment-là, Ayle avait critiqué l’appartenance de Martina à l’école avec la danseuse Lucia Ferrari : “Je ne comprends pas comment Martina peut rester au dessus de moi: il chante bien mais faire des chansons, c’est différent. L’interprète sans celui qui les écrit a une voix. Alors qu’est-ce que je fais ici, étant considérée comme une chatte ?“.

La réponse bruyante de Martina est venue seulement quelques heures plus tard, lorsque dans une confrontation ouverte, elle a exprimé ses doutes quant à la cohérence de l’auteur : “Nous avons déjà abordé ce sujet : dans la musique il y a des auteurs et des interprètes et tu m’as dit que tu me respectais et tu as dit le contraire à Lucia“. Même si, dans l’épisode suivant, la meilleure réponse était venue de Pettinelli, qui à ce moment-là avait décidé de la récompenser avec une chemise dorée. L’attention reçue par Martina dans les mois précédant la soirée se limitait à un peu plus que c’est bien trop peu pour une chanteuse qui aurait pu jouer bien plus et pas seulement avec sa voix.

Oui, la voix : un autre élément dans lequel Martina et Lil Jolie ont été confinées, presque ghettoïsées pour leurs qualités de chant. Car s’il y a bien un point commun que partageaient les deux auteurs au moment de leur élimination, c’est l’intolérance d’avoir été jugés uniquement sur leur propreté vocale. Un peu comme s’il y avait deux écrans devant le public et non deux jeunes auteurs., deux talents qui auraient pu caractériser leur musique avec un volume bien plus important que les autres concurrents de la compétition. C’est là que le jouet d’Amici 23 semble se briser, aussi et surtout en raison de la stratégie de communication utilisée avec les deux chanteurs. Depuis l’accès à Ayle’s Evening, dans lequel Anna Pettinelli elle-même a souligné ses fausses déclarations, le personnage de l’enseignant s’est emparé des deux auteurs. Un enthousiasme excessif qui a fait perdre à plusieurs reprises des certitudes au reste de l’équipe, depuis l’auto-élimination très prévisible d’Ayle dans le premier épisode, jusqu’à une force mentale qui a été traduite de différentes manières par Lil Jolie et Martina.

En effet, si l’auteure campanienne a souligné dans les semaines qui ont suivi son entrée au Soir un état d’agitation qui lui a coupé la voix à plusieurs reprises, Martina en revanche n’a pas eu l’occasion de s’exprimer, même pas dans le dernier épisode avant d’être éliminée. Un choix de la part du professeur Pettinelli qui a forcément influencé négativement la relation d’empathie entre Martina et l’espace couvert par les juges et le public, ce qui aurait pu aussi se produire pour des raisons valables : défendre son élève, essayer de déterminer avec ses propres mots l’évaluation de ses performances. Tentative ratée, qui pèse désormais sur l’équipe Pettinelli-Todaro, laissé sans aucun élève pour les derniers épisodes d’Amici. Mais cela pèse aussi et surtout sur l’évaluation du parcours des chanteurs et sur la manière dont leurs prestations ont atteint le public.