le cinéma italien indépendant réuni à Rome pour son avenir

Elle s’est tenue à Romeà Cinéma Adriano, une rencontre que l’on a qualifiée à juste titre d’historique. Historique dans la mesure où elle rassemble toutes les principales associations professionnelles qui font partie de la chaîne de l’industrie cinématographique italienne : des producteurs aux acteurs, en passant par les auteurs (réalisateurs et scénaristes) et l’ensemble du secteur technique.
Le titre de cette conférence est à la fois évocateur et explicatif : “Nous voulons qu’il y en ait un autre demain”. Autrement dit : le monde du cinéma italien indépendant a voulu faire entendre sa voix dans un moment critique pour le secteuravec l’incertitude qui domine sur le front des relations avec la politique, et le renouvellement de la loi qui réglemente le soutien de l’État à l’industrie d’une part, et une situation dans laquelle – après la gueule de bois des années pandémiques – il y a une réduction drastique d’investissement dans la production par les plateformes et les diffuseurs.
“D’une situation de plein emploi et de forte croissance dans tous les segments de la chaîne d’approvisionnement, nous sommes aujourd’hui confrontés à une véritable urgence avec de nombreuses productions reportées ou annulées”, lit-on dans le communiqué annonçant l’initiative.
“Nous ne sommes pas là pour encaisser ou pour nous plaindre”, a déclaré Andrea Occhipinti, propriétaire de Lucky Red, au début de cette rencontre. « Ce que nous voulons, c’est clarifier les choses, car on dit souvent des choses qui ne sont pas vraies sur le monde du cinéma et de l’industrie cinématographique».

Selon les données présentées lors de la réunion, l’industrie cinématographique italienne est composée de 9 000 entreprisesdont la grande majorité sont des PME (petites ou moyennes entreprises), qui génèrent directement 65 000 emplois et 114 000 dans les chaînes d’approvisionnement connectées. La main-d’œuvre est plus jeune et compte un pourcentage de femmes plus élevé et plus qualifié que la moyenne nationale et avec plus de compétences numériques et linguistiques. Le chiffre d’affaires généré est de 13 milliards d’euros10% du total européen et, toujours dans un contexte européen, l’Italie est le quatrième marché de référence, le troisième pour la productivité du travail.
Mais ce n’est pas seulement pour cette raison que les associations professionnelles demandent d’urgence l’ouverture d’une discussion avec les Ministère de la Culture pour la définition du nouveau décret qui devrait clarifier les ressources dont dispose le secteur pour 2024 (on parle de 700 millions d’euros), et la répartition du Fonds pour le développement des investissements dans le cinéma et l’audiovisuel entre les différentes lignes d’intervention : financement automatique et sélectif.
Sur les premiers Occhipinti il a souligné la complexité bureaucratique de leur obtention, tandis que pour ces derniers il a souhaité que soient considérées comme prioritaires les films à petit budget et les sociétés qui en ont le plus besoin, ainsi qu’une révision des commissions qui gèrent leur attribution qu’il souhaiterait voir composé de “personnes compétentes, capables de savoir lire des scripts, habituées à faire ce métier, actives et évidemment rémunérées pour leur travail”.

Le fait est, comme cela a été souligné, que l’investissement public dans le cinéma est un investissement vertueux : pour chaque euro investi dans le secteur ciné-audiovisuel, 3,54 euros sont créés dans l’ensemble de l’économie italienne: la plupart dans d’autres secteurs économiques, avec des effets très positifs sur la création d’emplois directs, indirects et induits.
L’idée que le crédit d’impôt dont a bénéficié le cinéma italien – un crédit d’impôt qui est un levier économique et d’emploi et qui stimule la croissance du secteur – était égal, en 2022 à 768,35 millions : sur ce chiffre global, dont ont également bénéficié les investisseurs étrangers et le secteur de la télévision, le cinéma n’a bénéficié que de 22,9%, soit 175,71 millions..
Pour les producteurs, le cliché selon lequel on produit trop en Italie et que les films italiens réussissent mal au box-office est également à réfuter (176 films produits en 2022, ce qui n’est pourtant pas peu, surtout si on le compare aux 191 de la France ; 24 % part nationale du box-office en 2023), mais d’autant plus que les recettes en salles sont le seul indicateur du succès commercial d’un film : à considérer, disent les producteurs, sont toutes les ventes ultérieures, qu’elles soient étrangères, sur les plateformes, nationales. des vidéos ou même des droits de remake.

Si le secteur du cinéma demande de la clarté au gouvernement, puisque l’incertitude actuelle accroît la stagnation de la production, aux interlocuteurs privés tels que les diffuseurs et les plateformes, il lui est demandé tout d’abord de ne pas autodistribuer tous leurs produits à travers leurs succursales, et de laisser sur les droits d’exploitation du marché, pour éviter une concurrence déloyale avec des entités privées indépendantes ; ne pas réduire constamment les investissements et croire dans le secteur ; et garantir le partage équitable des droits avec les producteurs originaux.
Une attention particulière a également été accordée au secteur du cinéma d’animation et du documentaire, injustement oublié et pénalisé tant par l’État que par les particuliers.
Le acteursreprésenté par J.dont Olmo Antinori et Vittoria Puccinia partagé l’inquiétude des producteurs face à l’état de l’industrie, rappelant que seule une petite partie de ceux qui exercent ce métier connaissent le bien-être et le privilège qui leur sont associés dans l’imaginaire collectif, et il en a été de même pour le scénaristesqu’ils ont souligné par la bouche de Francesca Tozzi car « l’œuvre d’auteur n’est pas considérée comme une véritable œuvre », même si l’écriture est la base première et fondamentale de la créativité et des histoires que les films racontent ensuite au public.

Pour clôturer la réunion, Marco Bellocchio. Le grand maître a tenu à souligner la grande importance de cette manifestation solidaire : « dans le passé il n’a jamais été possible de lutter tous ensemble, je ne me souviens pas d’une grève générale et audiovisuelle de toutes catégories confondues, je n’ai pas de souvenir ». d’un moment où nous étions tous aux États-Unis, même si le cinéma est traditionnellement de gauche. J’ai donc un message qui est Moroteo : comme Moro l’a dit dans son dernier discours à l’Assemblée Nationale de la DC, nous restons unis. Nous ne devons pas cacher les inégalités qui existent entre les catégories et au sein d’elles, mais nous devons trouver l’unité face à des urgences exceptionnelles, dans un moment pré-catastrophique pour l’humanité, et réduire notre colère, en demandant une confrontation combinée à une politique qui commande légitimement et a le pouvoir de décider».

Nous voulons qu’il y ait un autre demain a été promu par :

• 100 AUTEURS – Association des auteurs du cinéma et de la télévision
• ACMF – Association des Compositeurs de Musique de Film
• AFIC – Association des festivals de cinéma italiens
• Agents de divertissement associés
• AGICI – Association Générale des Industries Indépendantes du Cinéma-Audiovisuel
• AIR3 – Association Italienne des Directeurs
• AMC – Association de montage cinématographique et télévisuel
• ANAC – Association Nationale des Auteurs de Cinéma
• ANICA – Union Internationale des Exportateurs Unefa
• ANICA – Syndicat des Producteurs
• APAI – Association du personnel italien de production audiovisuelle
• ASC – Association des Scénographes, Costumiers et Décorateurs
• ASIFA – Association Italienne du Film d’Animation
• Auteurs italiens Cinématographie
• DESSIN ANIMÉ Italie
• CNA – Artisans Entrepreneurs d’Italie | Cinéma et Audiovisuel
• Collectif Clair-Obscur
• DOC.IT – Association des cinéastes documentaires italiens
• FIDAC – Fédération Italienne des Associations Cinéaudiovisuelles
• LARA – Association Libre des Représentants des Artistes
• RAAI – Registre des Actrices et Acteurs
• UNITÉ
• WGI – GUIDE DES ÉCRIVAINS ITALIE