Un nouveau voyage de Jia Zhangke dans les changements imposés par l’homme à la Chine d’aujourd’hui, une évolution qui change le territoire interne et géographique d’un pays obsédé par le rapport au temps. La critique de Mauro Donzelli sur Caught by the Times.
Comment réagir au changement frénétique d’un pays avec une histoire millénaire, soudainement catapulté dans une course frénétique pour se moderniser et rivaliser avec le reste du monde ? La Chine en constante évolution, au risque de bouleverser le territoire intérieur de ses habitants, ainsi que le territoire géographique, est au centre du thème de Jia Zhangke.peut-être le plus grand représentant de la soi-disant sixième génération de réalisateurs chinois.
Capturé par les marées (Feng Liu Yi Dai) représente un nouveau voyage, mais en même temps un recueil d’une vingtaine d’années de tournage dans la ville de Datong, au nord du paysdans ce Shanxi d’où est originaire le réalisateur, dans un voyage visuel et thématique à travers les films qu’il a réalisés à cette époque sur les changements dans cette région de la Chine. A partir de Nature mortequi le lance définitivement à l’international avec la victoire du Lion d’Or à Venise en 2006.
Est toujours Zhao Taoprotagoniste, témoin et muse de Jia Zhangkeaccompagné de la présence imposante du gigantesque Barrage des Trois Gorgesle long du cours crucial du fleuve Yangtsé, qui rappelle à quel point le paysage a également été bouleversé ces dernières années, même les vents, ainsi que les populations locales, souvent contraintes de déracinement et émigration interne qui ont caractérisé les décennies de l’empire du XXe siècle, celui communiste, mais aussi le plus récent capitaliste. Dans Capturé par les maréesen référence aux vagues réelles et métaphoriques qui ont balayé le pays, Zhao Tao est Qiao Qiao, un personnage énigmatique qui accompagne tout le film sans parler, restant silencieux après avoir chanté au début dans une scène tournée en 2001.
On la suit jusqu’en 2023, alors que sa vie est bouleversée par la disparition de Guao Binun homme auquel elle semble attachée émotionnellement, qui, comme beaucoup de Chinois, s’aventure dans une autre province pour chercher fortune dans une réalité capable d’intercepter avec plus de chance le miracle économique, laissant derrière lui une terre – en crise – connue pour ses mines de charbon. Dans une alternance de différents supports, du 16 mm à l’Intelligence Artificielle, les images collectées au fil des années qui accompagnent un voyage marqué par l’étonnement plutôt que par l’espoir, nous entraînent à travers des scènes de la vie quotidienne ordinaire., entre familles à la maison et danses de groupe dans un palais de la culture. La musique elle-même est l’un des rares éléments communs qui restent cruciaux dans la vie des gens : cantates amateurs, chansons jouées à plein volume depuis un haut-parleur ou chantées en direct sur la place. Ce rythme traditionnel que Jia Zhangke aime particulièrement, comme le démontrent amplement ses films.
Ce qui s’efface au fil du temps et des voyages semble être l’interaction humaine, le dialogue et le partage, jusqu’à ce que exploser en dernière partie dans une société pandémique qui ne fait qu’amplifier la dépersonnalisation des smartphones et des codes QR comme substituts aux mots et aux échanges humains. Comme des robots qui prétendent intercepter les besoins des clients dans un centre commercial, leur donnant l’un des rares sourires de ce type. vortex solitaire et mélancolique de pions qui succombent au poids du changement, en attendant une nouvelle rencontre à laquelle ils ne croient plus.se libérant dans une course partagée et ancienne, comme les murs de Datong, témoignage extrême d’une civilisation qui perd en chemin son passé et avec elle ses racines.
