Il s’agit d’une figure marquante de l’histoire de l’architecture du siècle dernier. « Architecte paysan »qui du primitivisme et de la rusticité dans lesquels il a été sculpté a acquis spontanéité et caractère, Marcello D’Olivo à 17 ans – c’était en 1938 – c’était un garçon dans une épicerie fine. Il appartenait à une famille pauvre et, à cette époque, n’avait qu’un diplôme d’études primaires.
Sa parabole existentielle et professionnelle, de ses débuts à sa mort à la fin Août 1991 à Udineparcourt les pages du livre co-écrit par Ferruccio Luppi et Paolo Nicoloso « Marcello D’Olivo entre histoire et mythe » pour les éditions Gaspari, qui sort en librairie vendredi 28.
Un travail minutieux, fruit d’une longue phase de recherche et de discussions, d’un tri expert du vaste matériel d’archives mis à disposition par son fils Antonio D’Olivo et sa mère Paola.
De quoi proposer ci-dessous angles multiples la figure d’un architecte de talent Défini par une empreinte anti-académique qui a caractérisé ses débuts. Des débuts de peintre, avec une passion pour les mathématiques, ce qui fait de lui un excellent calculateur de structures en béton armé. En 1940, il réussit l’examen d’admission à la deuxième année du lycée d’art en tant qu’étudiant privé. Six ans plus tard – en pleine guerre – en 1946, il obtient son diplôme.
Son véritable exode en tant qu’architecte remonte à 1949, lorsqu’il dessine le Village d’Enfants d’Opicina, définissant la cantine aux formes pointues et explosives. Deux ans plus tard, à Milan, rencontre la plus importante de sa vie : celle avec Leonardo Sinisgalli qui le présente au grand public comme un phénomène placé entre Wright et Nervi. Brûlez le temps et devenez célèbre en récoltant les succès.
Lignano Pineta arrive, avec son plan urbain en spirale et ses maisons futuristes : Villa Mainardis et Villa Spezzotti. Suivi par Manacore sur le Gargano et le Zipster à Grado.
Il s’est également distingué lors des concours pour le marché couvert de Trieste, pour le pont Vespucci à Florence et pour la colonie Olivetti dans la Vallée d’Aoste. Il se démarque avec le projet de la gare routière d’Udine. Innovant, talentueux et capable de voir l’architecture projetée bien au-delà du présent, à la fin des années 1950, c’est une figure qui frise le mythe.
Un architecte émergent qui se heurte de plus en plus à une réalité bureaucratique faite de règles qui limitent son inventivité.
Dans les années 1960, il décide de chercher hors d’Italie les conditions qui lui ont permis de créer Lignano Pineta. Un choix qui le mène au Moyen-Orient, en Jordanie, en Arabie Saoudite puis au Sénégal, où il conçoit la Cité des Arts, puis en Libye et au Gabon, puis à Libreville où il conçoit en 1967 un projet d’aménagement urbain sur l’estuaire. de la rivière Komo. Viennent ensuite les années de la station thermale D’Olivo avec la participation de Salini construction et l’activité basée sur la logique du profit maximum. De grandes quantités de travaux ne s’inscrivent pas toujours dans les paramètres architecturaux. Cameroun, Libéria, Congo, Sierra Leone, Algérie, Togo, Egypte, Nigeria, Guinée, Côte d’Ivoire, Zambie : 117 projets en 15 ans, mais il n’y aura pas de nouveau Lignano d’Afrique.
«Je ne suis pas un intellectuel, mais un bâtisseur. Je veux faire”, écrivait-il dans “Discours pour une autre architecture” en 1972. A 50 ans, son parcours professionnel est ascendant et il construit de moins en moins. A l’exception du monument au Soldat inconnu de Bagdad, achevé en 1982, qui l’a ramené sur le devant de la scène avec une œuvre à forte symbolique, la phase descendante de sa parabole professionnelle se poursuit. Phase au cours de laquelle D’Olivo continuera à proposer une architecture projetée dans le futur, devenant le porte-parole d’un message architectural riche en valeurs environnementales de la nécessité d’agir pour la survie de la planète. Elle aboutit à une vision globale, futuriste, jamais myope de l’architecture, mais pas toujours respectueuse des contraintes liées aux coûts ou à la propriété.
Sa grande envie de rompre avec la tradition et d’étonner, après lui avoir apporté des succès, lui réserve des déceptions et des défaites et l’aventure africaine ne mène pas aux résultats escomptés. Il passe la dernière phase de sa vie emprisonné dans son propre mythe de l’architecte brillant et incompris qui a entrevu les contours d’une planète malade préfigurant Ecotown, la ville du futur, sans pouvoir s’en rendre compte. Son immense héritage comprend non seulement de nombreuses œuvres, mais aussi un mythe qui l’a accompagné tout au long de son existence. Un mythe capable de résister à l’histoire.[FINETESTO]
