Une journée d’études à Ravenne sur le prestigieux Surintendant du patrimoine culturel de l’Émilie-Romagne pour rappeler ses activités d’enseignement et de protection en faveur du patrimoine historique et artistique de notre pays. Andrea Emiliani était aussi un combattant rigoureux qui n’hésitait pas à prendre parti, à s’opposer aux mauvais choix, à se battre pour éviter les catastrophes ou les falsifications. Et il l’a fait en interprétant strictement le rôle qu’il occupait avec autorité, mais sans céder, comme cela arrive malheureusement trop souvent, aux pressions politiques. Dans ce souvenir de Sauro Turroni, sa bataille exemplaire pour empêcher que l’ancien couvent ne devienne une table rase de l’ancien couvent avec le “projet Sacripanti”: l’église serait transformée en scène, le cloître du XVIe siècle en public, tous surélevés, chaque élément architectural servirait de toile de fond et bien plus encore. La conférence d’aujourd’hui en Romagne au « Mar di Ravenne”
◆ L’article de SAURO TURRONI
► Aujourd’hui au « Mar di Ravenna », musée dont Andrea Emiliani a été président d’honneur pendant environ 20 anson est détenu journée d’études qui lui est dédiée, destiné à la Romagne, sa terre d’origine et aussi un lieu privilégié d’études et de recherche. C’est une occasion importante de se souvenir de cela enseignement et activités pour l’étude et la protection du territoire avec l’ensemble des politiques pour le patrimoine culturel et les autres activités infinies en faveur, pour la connaissance et la défense du patrimoine historique et artistique de la Nationy compris tout ce que, en simplifiant, nous pourrions définir comme faisant partie de la culture matérielle et de l’identité des lieux.
Andrea Emiliani, cependant, n’était pas seulement l’érudit et l’enseignant extraordinaire dont nous nous souvenons tous. et à qui la culture, l’histoire de l’art, les musées et même les politiques de conservation doivent beaucoup mais, si je puis me permettre, c’était aussi un combattant rigoureux qui n’hésitait pas à prendre parti, à s’opposer aux mauvais choix, pour lutter pour éviter les catastrophes ou les falsifications. Et il l’a fait en interprétant strictement le rôle qu’il occupait avec autorité, mais sans céder, comme cela arrive malheureusement trop souvent, à pressions politiques que depuis l’instauration des règles qui permettent au politique lui-même de nommer les fonctionnaires, ils les voient céder à des demandes qui sont même contraires à leurs devoirs de protection. Une histoire exemplaire qui témoigne de l’engagement, de la rigueur et de la détermination d’Andrea Emiliani, qui était également prêt à affronter durement les administrateurs, des partis entiers et même des parlementaires, est représentée par projet d’un nouveau théâtre à Forlì par l’architecte Maurizio Sacripantice qui aurait l’ancien couvent de San Domenico et l’église de San Giacomo ont été altérés et dévastés.
L’histoire est très longue, elle concerne un quartier très central de la ville dans lequel on existait ancienne usine de feutre en cours de déclassement qui fait l’objet d’une attention depuis les années 1950. Oui. Dans un de ses articles magistraux de 1953, Cederna parlait de la volonté des administrateurs de l’époque de tout démolir., laissant debout les quelques bâtiments monumentaux actuels pour créer un grand espace libre à utiliser pour de futurs développements immobiliers. La ville était dépourvue de théâtre, démolie pendant la guerre et en 1977, la municipalité a annoncé un concours national d’idées pour la conception d’un théâtre dans le quartier de l’ancienne usine Bonavita, qui a depuis été démoli. De nombreux groupes de conception qualifiés ont participé au concours et le projet de l’architecte Sacripanti a gagné. C’était à propos de un projet invasif, qui a touché le couvent San Domenico et comprenait un parking couvert adjacent au 2ème cloître obstruant et modifiant toute la zone. En 1978, la négligence a provoqué l’effondrement d’un côté de l’église et d’une partie du premier cloître. Le débat apparu entre-temps autour du projet Sacripanti avait déjà mis en évidence son ampleur excessive. L’effondrement suggéré placer le théâtre dans l’église et bientôt le nouveau projet fut prêt. C’était un massacre: l’église aurait été transformée en scène, le cloître du XVIe siècle en public, le tout surélevé, chaque élément architectural aurait été utilisé comme décor scénographique et beaucoup plus. Les images en perspective préparées par Sacripanti révélées une intervention incompatible avec l’église et le couvent. Le 17 février 1981, l’avant-projet est approuvé par le Conseil : seulement 3 abstentions. Seul l’honorable Ascari du PRI a motivé sa dissidence.
Entre-temps la Commune a démarré la construction d’un parking constitué d’éperons en béton et une sorte de place surélevée qui aujourd’hui encore, il bloque la vue sur l’église et le couvent et envahit les rues adjacentes aux échangeurs terribles. Le parking sera bientôt surnommé bunker, tandis que la place sera péjorativement surnommée “le bateau”. Rares sont ceux qui se sont opposés à tout cela, un quintette d’irréductibles, parmi lesquels Pier Luigi Cervellati et Marina Foschi, a présenté une observation que la municipalité a rejetée. L’observation sera également transmise à la Région. Le conflit est immédiatement devenu âpre, certaines forces politiques ont commencé à se distancier du projet suite à Italia Nostra et les Vertsle stationnement a suscité l’indignation, de nombreux citoyens ont protesté, puis la DC, certains républicains et certains représentants du PSI ont exprimé leur opposition croissante.
Un très grand groupe d’hommes de culture éminents, de Cederna à Leonardo Benevolo, d’Italo Insolera à Bruno Gabrielli, de Vezio De Lucia à Antonio Iannello à Mario Fazio et bien d’autres ont pris position. Le même conseiller régional Felicia Bottino s’est prononcée contre le projet. L’Administration était insensible et tenace à chaque seconde pensée ; en effet, promu avec le soutien de certains architectes et ingénieurs locaux une résistance acharnée aux positions raisonnées des intellectuels qui avaient mobilisé. Le PCI, le parti au pouvoir de la ville, s’est réfugié et a soutenu qu’il s’agissait d’un conflit entre écoles de pensée et qu’il était possible d’intervenir avec de nouveaux bâtiments sur le tissu historique de la ville et sur ses propres bâtiments.
Celui que beaucoup définiront plus tard une agence de voyage, composée de collègues et associés de Sacripanti, mobilisée pour soutenir le projet, l’affrontement a pris une portée supracommunautaire entre les partisans de la restauration et ceux qui défendaient au contraire le droit à la falsification. Il était difficile de trouver des points d’accord avec la Municipalité et c’était donc le temps des plaintes, plaintes, recours, questions parlementaires et régionales mais la machine ne s’arrêta pas : l’administration disposait d’une partie de l’argent et entendait contracter les travaux le plus tôt possible.
Ici, il est entré sur le terrain surintendant Emiliani qui, après inspection, a décidé de réaliser une intervention pour la restauration des éléments décoratifs de l’église. Il fit financer les travaux par le ministère à hauteur de 700 millions de lires, il a installé un chantier de construction à l’intérieur de San Giacomo et a commencé la restauration des dispositifs décoratifs survivants et a ouvert un chantier de construction d’école. L’enfer s’est déchaîné. Il s’agissait de “l’autonomie de la Commune mise à mal”, un conseil municipal enflammé a eu lieu, le surintendant a été accusé de « fasciste » par le maire et les conseillers municipaux, le chantier scolaire qu’il avait conçu pour les jeunes restaurateurs fut sévèrement rejeté. On lit dans le compte rendu de la séance « Comment est-il possible que le surintendant, M. Emiliani, faire des projets sans rien demander au corps propriétaire de la Commune de Forlì ? Il se trouve qu’il y a certains personnages que je vous ai écrit il y a trois ans, qui sont fascistes…”, tandis que d’autres parlaient de “pure indécence” et proféraient diverses insultes.
Une affiche signée par le maire communiste Giorgio Zanniboni a été affichée dans la ville sur laquelle on pouvait lire “Forlivesi… un front composite de forces a pris le terrain contre un projet approuvé par la Surintendance du Ministère du Bien Culturel… ce sont des partis et des mouvements … qui sont défaitistes de leur drapeau, d’associations qui ne se souciaient pas de San Domenico lorsqu’il s’effondrait… de certaines personnes extérieures à Forlì… qui sont peut-être nostalgiques du Minculpop ou des veufs du zhdanovisme, attaquent le projet parce qu’il ne répond pas aux critères de récupération des bâtiments anciens qu’ils veulent imposer, dans un pays et dans une Europe qui donne la citoyenneté à beaucoup d’autres écoles faisant autorité”. Les invectives ont continué mais n’ont pas fait de différence un Andrea Emiliani imperturbable Que il a calmement continué à affirmer qu’il ne faisait rien d’autre que son devoir spécifiquerejetant toute tentative de l’impliquer dans la polémique.
Entre-temps, la municipalité a fait en 1988 un nouveau schéma directeur général du centre historique qui, pour San Domenico, comprenait une restauration conservatrice et l’envoya à la Région pour approbation. C’était une douche froide : le conseiller régional Bottino avait une vision en accord avec celle d’Emiliani, Cederna et tous les autres opposants et a annulé le projet San Domenico. Encore une fois, elle était révoltée. Cependant, le contrat ne pouvait plus être conclu. D’autres années passeront. En 91, le projet fou est abandonné et une nouvelle administration a finalement été convaincue de lancer un projet de restauration de l’église et du couvent cela redonnerait à la ville une place pour le musée municipal et pour les expositions que la Fondation organisera dans les années suivantes.
La politique n’a cependant pas oublié le rôle central joué par Andrea Emiliani dans sa défaite et donc une sorte d’ostracisme à peine dissimulé s’est déclenché. Cependant, ils ne purent rien faire lorsque des années plus tard, lors de l’inauguration de San Giacomo restauré, la ville dut rendre hommage à ceux qui ont sauvé cet important bien culturel, le faisant monter, seul, sur scène pour recevoir les applaudissements et les remerciements de tous, même de ceux qui s’étaient opposés à lui. Cette bataille se poursuit encore aujourd’hui. La moitié du parking du bunker a été démolie, mais les mêmes forces qui partageaient le mérite évidemment inconnu d’avoir restitué à la ville l’ancien San Domenico s’engagent, également en l’honneur d’Andrea Emiliani, à la démolition du “bateau” et pour la reconstruction moderne des anciens potagers effacés par deux siècles de béton. © TOUS DROITS RÉSERVÉS
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