«C’est ma dame, qui photographiez-vous?». Mettez un Pavillon italienle ruban rouge, la visite des autorités pour l’inauguration et le geste dadaïste du maire de Venise Luigi Brugnaro, qui, assis parmi les autorités à bord d’un bassin avec de l’eau et de la boue en mouvement constantprofite de l’occasion et le ministre de la Culture Gennaro Sangiuliano éclabousse comme un enfant impertinent. Et puis des rires. Il rit comme, comme le dira plus tard le président de la Biennale Pietrangelo Buttafuoco pour honorer le geste, “l’enfant qui donne une moustache à la Joconde”. Et en un instant, dans l’immense espace de la Tèse du Jardin des Vergins de l’Arsenale, où l’Italie a son Pavillon sans fin qui la représente à la 60ème Biennale d’Art de Venise, c’est comme être encore dans l’épisode Les vacances intelligentes dans le film d’Alberto Sordi Où partez-vous en vacances ?. Celui dans lequel l’épouse de Sordi, une grande Anna Longhi, s’écrasant avec difficulté près d’un palmier alors qu’elle avait l’air désorientée à la Biennale d’Art, est prise pour une installation et également évaluée à des millions.
Réprimande de l’artiste
Mais l’artiste du Pavillon, Massimo Bartolini, choisi par le commissaire Luca Cerizza, lui-même choisi par le ministre parmi une liste restreinte de trois commissaires avec autant de projets, ne fait pas bonne mine à la malchance. Au contraire. Et face à l’hilarité répétée de Brugnaro, qu’il définira lui-même comme « celle des gens ordinaires, qui ne comprennent pas certains arts », il commença par un honnête coram populo, devant le ministreà Buttafuoco, au sponsor Diego Della Valle, qui avec Banca Ifis a mis 400 mille (le ministère a mis 800 mille), Renato Brunetta et l’essaim de gens qui se pressaient derrière les autorités ont laissé échapper : «Vous donnez un terrible exemple – dit Bartolini, rendant la séance animée – pour tous ceux qui ont travaillé sur ce Pavillon et pour l’Italie. Il y a 500 ans d’histoire dans ce projet.” Un projet qui a rempli la deuxième salle de la Tesa de tubes innocents, pour simuler un labyrinthe faisant référence au jardin italien et qui tourne autour du son dans « A flat », considéré comme un son plein, qui gonfle l’environnement.
Le ministre
Le maire a encaisséet pendant tout le temps où le ministre, toujours autour de l’eau, a rappelé le tremblement de terre de Naples de 1980 et ces canalisations innocentes qui soutenaient la ville, il a continué à rire, cherchant autour de lui des regards complices mais sans dire un mot. La vengeance a cependant été servie chaudement par Brugnaro. Quand, après avoir déplacé le groupe au Jardin des Vierges, il prit la parole et dit ce qu’il pensait, sans faire de concessions et en affrontant le plus classique barrage de huées d’avant-garde comme aucun boxeur aguerri : «Je n’ai pas aimé le Pavillon Italien. Et je le dis : plus on parle d’art, mieux c’est. L’artiste s’est d’abord mis en colère, a dit que j’avais offensé tout le monde. Je l’ai laissé parler, parce que pour moi, je n’ai pas fait quelque chose de si grave. Mais je suis pour le figuré. À Ca’ Pesaro, nous avons un Klimt qui était à la Biennale et j’espère que l’art figuratif, la peinture et la photographie pourront revenir ici aussi. C’est une ville libre, et c’est bien qu’il y ait aussi quelqu’un, comme moi, qui accepte les huées. Parce que tout ce que vous faites n’est pas acceptable. » « Brugnaro il a fait l’acte performatif par excellence – dit-il d’un ton provocateur Feu de camp, qui, avouons-le, a bien ri du geste dadaïste du maire – et maintenant ceux qui l’ont hué devraient l’applaudir.” Et à l’appui de sa thèse, il cite le tableau d’Umberto Boccioni Combattre dans la galerie de 1910, avec ces couleurs qui « se mélangent presque ».
Et le ministre ? Déjà avant-hierLes intempérances de Vittorio Sgarbi avaient plu sur le Pavillonmais le sous-secrétaire innommable n’est pas nommé. «Une telle œuvre est subjectivée. Les tubes me rappellent l’humanité qui s’entremêle, pour un avenir à construire tous ensemble. Et ces sons – la musique est de Caterina Barbierie Kali Malone, les paroles, entre autres, également du Vénitien Tiziano Scarpa – m’ont rappelé ces sons que l’on entend lorsque l’on entre dans l’église et que l’on entend les instruments s’accorder ensemble. Vous écoutez et cette écoute vous révèle déjà une musique qui viendra plus tard.” Et que se passera-t-il après la Biennale ? Pour Sangiuliano, il n’y a aucun doute : « Il faudra que ce soit ouvert, en dialogue avec le monde ». Parce que la culture doit construire des ponts là où il y a des interruptions.” Et la Biennale de cette année est tout un pont, toute une tentative de rencontre. Même dans les sifflets. Même avec l’Alberto Sordi qui est en nous.
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