Le massacre de la Piazza della Loggia a profondément marqué et marque la conscience des habitants de Brescia. Ces derniers jours, de nombreuses initiatives nécessaires ont été prises pour rappeler cet événement tragique. Je voudrais juste rappeler, même si très brièvement, comment ce jour tragique a marqué l’âme d’Oscar Di Prata (Brescia, 1910-2006) qui avait connu à Syrte la violence de la guerre pendant la Seconde Guerre mondiale, une violence, disent habituellement « qui m’est apparu sans haine » parmi les hommes envoyés se battre dans les dunes du désert pour de vains rêves de gloire. «Nous ne nous connaissions pas et nous avons été obligés de nous entretuer» – dit le Maître. Il a eu l’occasion de réfléchir sur les désastres de la guerre et le visage simien du pouvoir pendant plusieurs années lors de son emprisonnement dans le camp de Yol, sur les pentes de l’Himalaya puis ensuite à travers ses peintures pleines de rappels et d’avertissements. Ce qui s’est passé à Brescia a été encore plus accentué dans sa brutalité, témoignage d’une violence encore plus terrible parce qu’alimentée par une haine « entre frères », incompréhensible, inconcevable. Ce jour-là, Oscar Di Prata m’a raconté, lors d’une de nos conversations, qu’il avait pleuré et dit une prière. Et il se demandait comment il était possible que des personnes qui avaient reçu un océan d’amour maternel aient commis un acte terrible sans se repentir. Ses œuvres sur ce thème ont été vécues et souffertes intérieurement avec une intensité expressive également révélée par des couleurs qui symbolisent un déchaînement interne d’humeurs d’angoisse, de consternation et de douleur atroce. «Des aspects compositionnels et chromatiques qui appartiennent à la tension d’une période convulsive et horrifiante, caractérisée par une violence déclenchante qui frappait une fois de plus les sans défense, les innocents dans le schéma d’un martyre qui semble sans fin» – m’a-t-il dit lorsqu’il commentait l’une de ses œuvres intitulée “Ce jour-là dans ma ville”.
Giovanni Quaresmini
Cher John,
Nous parlons souvent du massacre de la Piazza Loggia ces jours-ci et nous le faisons ici aussi, en nous inspirant de votre lettre, sans craindre de devenir ennuyeux.
En fait, il y a un thème qui nous tient à cœur, celui de la bonne mémoire, de ne pas laisser la démangeaison de l’oubli nous faire oublier ce qui s’est réellement passé, et il y a mille reflets de lumière dont nous pouvons nous inspirer.
Sa note en souligne deux : l’artiste, qui, avec sa maîtrise, représente la tension de cette période, en utilisant les “aspects compositionnels et chromatiques” de sa peinture et l’homme, l’être humain doté d’une sensibilité particulière, qui est celle de toute personne ayant une conscience. et qui est confronté au drame de la haine, à la perplexité provoquée par la violence.
«Angoisse», «consternation», «douleur»…
Des sentiments spontanés, non superficiels, qui se ressentent sans effort, par exemple en observant une photographie.
Il y en a beaucoup, concernant ce 28 mai 1974, et beaucoup sont exposés dans la ville, dans diverses expositions.
Nous vous recommandons d’aller en voir au moins un. Ces corps déchirés, ces visages déformés, cette confusion des émotions et des membres traduisent pleinement les conséquences de la férocité, ce qu’elle entraîne.
Il ne s’agit pas d’ostentation, mais plutôt de réalisme, d’acceptation de l’horreur comme trait commun, héritage partagé, base de refus et de redémarrage.
Pour le reste, la simplicité de l’artiste demeure, avec ses larmes et sa prière. (par exemple bar.)
