Il est bien connu que la capitale autrichienne a un faible pour Riccardo Muti et que les Wiener Philharmoniker lui portent la plus profonde affection et estime – depuis plus de cinquante ans, ils lui réservent la tribune dans les occasions les plus importantes. Une estime qui de la part du grand maître italien se répercute également sur sa “créature”, l’Orchestre des Jeunes Luigi Cherubini, qui, à Vienne, il y a quelques jours, le 12 juin, a célébré les vingt premiers ans de sa fondation avec un concert au très prestigieux Hall du Musikverein en se produisant dans un programme choisi pour valoriser non seulement le talent de jeunes musiciens italiens, mais aussi un style et un répertoire italiens trop souvent négligés.
Le Cherubini, qui au cours de ces vingt années a accueilli dans ses rangs près d’un millier de musiciens, est, dans l’intention (pleinement réalisée) de Muti, une précieuse opportunité de formation au-delà du parcours académique, capable de donner aux jeunes conscience et fierté d’un “métier” important. Après tout, nombre de ces milliers de personnes ont rejoint d’importants orchestres en Italie et en Europe, parmi lesquels Paolo Taballione, premier flûte au Bayerische Staatsoper et désormais également professeur au Mozarteum de Salzbourg.
Les résultats ont également surpris le public viennois exigeant ainsi que les critiques les plus acerbes de la presse autrichienne qui, en plus de confirmer que “Riccardo Muti est certainement l’un des chefs d’orchestre les plus importants de notre époque”, a mis l’accent précisément sur son orchestre qui ” a su démontrer de manière impressionnante ses normes élevées. ” Le fil italien suivi par Riccardo Muti dans le choix des pièces s’est immergé, comme Cherubini elle-même, dans le panorama européen plus large et plus fécond : voici l’ouverture confiée à l’Ouverture en do majeur “à l’italienne” D 591 par un Schubert fasciné par des pages symphoniques de Rossini qui étaient alors très populaires à Vienne. Mais ce sont les pages italiennes les moins fréquentées qui ont conquis le public viennois : Contemplazione, le « joyau » d’Alfredo Catalani, pour le « bel canto orchestral » – où les instruments à vent de Cherubini donnaient vraiment le meilleur d’eux-mêmes ; puis l’émail du timbre et la vigueur expressive obtenus dans les chansons de la suite “Turandot” de Ferruccio Busoni. Des éloges extraordinaires ont également été adressés à l’interprétation du Concerto pour clarinette K 622 de Mozart, dont la partie soliste a été confiée à nul autre que le premier clarinette viennois, Daniel Ottensamer. Un succès extraordinaire donc, qui s’est répété hier soir, dans la Basilique des Patriarches d’Aquilée – avec une petite variation du programme qui, après l’ouverture réservée à Schubert, s’est clôturé comme s’il revenait circulairement au même auteur avec sa symphonie “Incompiuta” . Mais, comme Riccardo Muti ne se lasse pas de le répéter, Schubert comme Mozart et toute l’Europe musicale doivent beaucoup à notre pays. N’oublions pas non plus que Beethoven admirait profondément Luigi Cherubini : ce n’est pas un hasard si Muti a voulu donner son nom au jeune orchestre. Qui déjà dans les prochains jours reviendra se produire sous la direction de son fondateur: pour célébrer le centenaire de Giacomo Puccini à Lucques, le 28 juin, et en juillet dans le traditionnel concert du festival Viaggio dell’Amicizia di Ravenna qui aura lieu jusqu’à l’île de Lampedusa.
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