A Lecce, à deux pas du magnifique Arc de Triomphe construit en l’honneur de Charles Quint, le Théâtre Municipal de Paisiello vit dans toute sa splendeur[1], une véritable « faveur » d’une élégance absolue. Diverses informations sur l’histoire du Théâtre dans la ville ont été proposées au XVIIIe siècle par Francesco Antonio Piccinni, de la classe civile de la ville de Lecce, dans ses “Notizie” relatives à la période de 1723 à 1779.[2]. Ces chroniques, d’un grand intérêt, furent ensuite rappelées par Luigi Giuseppe De Simone dans “Lecce et ses monuments», un ouvrage de 1874, réédité un peu moins d’un siècle plus tard, avec une édition annotée par Nicola Vacca, récemment réimprimée par M. Cazzato[3].
Les habitants de Lecce ont toujours été amateurs de représentations théâtrales qui, jusqu’au milieu du XVIIIe siècle, se déroulaient dans des maisons, dans des oratoires d’églises ou dans des théâtres en bois d’occasion. Le Théâtre, alors appelé «Nouveau Théâtre», a été construit en très peu de temps et inauguré le 4 novembre 1759 avec l’opéra-comique « La Gelosia » du maestro Niccolò Piccinni da Bari, compositeur célèbre en Italie et en France. Un siècle plus tard, en 1858, ce lieu était très en vogue.
Pietro Palumbo, dans « Pagine del Risorgimento Salentino », y écrit que les meilleures œuvres musicales de l’époque étaient jouées et qu’à cette époque «il y avait trois sociétés. Volpari et Morghen représentaient La Traviata, Borghi chantait dans Rigoletto, Il Trovatore et Lucrezia Borgia, qui s’appelait alors Elisa Fosco. Le couple Blasi s’est diverti avec Don Checco, Betly et Eleonora. Les sièges dans les stalles étaient de style squelette et quiconque voulait un coussin devait le payer deux cents. La police a occupé une loge sur le côté droit de la scène et a veillé à ce que les étudiants n’entrent pas et ne se détournent pas de leurs études.» [4].
Quelques années plus tard, en 1867, le Teatro Nuovo fut remis à la municipalité qui se chargea de sa reconstruction. Rouvert au public en 1870, le Théâtre doit son nom à la mémoire du grand musicien tarentais Giovanni Paisiello[5]. Né à Tarente en 1740, Paisiello, plutôt que des codes et des pandectes, comme l’aurait souhaité son père, eut très tôt entre les mains des livres et des textes sur l’harmonie. Après avoir étudié à Naples au Conservatoire de Sant’Onofrio, il fait preuve d’un talent musical remarquable, se faisant remarquer par ses opéras-comiques. Sa renommée l’amène à effectuer de longs séjours à l’étranger.
D’abord à Pétersbourg, où il resta jusqu’en février 1784 au service de la tsarine Catherine II. Il y compose diverses œuvres, dont Il Barbiere di Siviglia, considéré plus tard par Gioacchino Rossini comme un « véritable joyau de mélodies spontanées et d’esprit scénique ».[6]. Puis, de passage à Vienne, invité par l’empereur Joseph, son fervent admirateur, il met en musique le roi Teodoro à Venise, tiré du livret de Giovanni Battista Casti. De retour à Naples, Paisiello fut nommé maître de chapelle et compositeur de la cour par le roi Ferdinand.
Le succès du «Nina folle d’amour», un opéra joué en décembre 1789 au Teatro San Carlo de Naples. Ses sympathies pour les révolutionnaires de 1799 le firent tomber en disgrâce au retour des Bourbons, avec la fin de la république napolitaine. Ayant retrouvé sa grâce du souverain, il se rend en France, acceptant l’invitation de Napoléon en 1802.
Mal intégré au milieu musical difficile de Paris, Paisiello revient à Naples vers la fin août 1804, après avoir composé un Missa solemnis c’est un Te Deum destiné au sacre de Napoléon à Notre-Dame (2 décembre 1804). Dans la Naples de Giuseppe Bonaparte et Gioacchino Murat, il reçut diverses distinctions (Académique d’Italie, mai 1807; Chevalier de l’Ordre Royal des Deux-Siciles, mai 1808) et mourut en 1816.
Le Théâtre de Lecce, nommé en sa mémoire, parmi les plus élégants du Royaume, a su préserver les nobles traditions artistiques. Dans le hall, d’une élégance raffinée, dans des niches spéciales sont conservés les bustes de Giovanni Paisiello et Leonardo Leo, œuvre de l’illustre sculpteur Antonio Bortone (1847 – 1938), auteur, dans la ville de Lecce, également de la statue de Tito. da Lodi, appelé Fanfulla, sur la Piazzetta Raimondello Orsini, et du monument dédié à la noble figure du duc Sigismondo Castomediano au centre du vieux Lecce. Dans le foyer se trouvera également le buste de l’immense Tito Schipa avec son précieux piano Steinway & Sons. C’est Sigismondo Castromediano, promoteur infatigable de la culture, qui, dans un article publié le 30 janvier 1871 à la une du “Il Cittadino leccese”, définit ce théâtre comme un lieu où règnent partout l’élégance et le goût, “La vue est satisfaite, l’esprit se repose», soulignant que «il n’y a ni faste ni satiété, mais l’art a su toucher à la richesse et à l’abondance. On a l’impression d’être dans le temple de la Jeunesse». L’illustre patriote a également exprimé ses remerciements publics au maire Michele Lupinacci et au conseil municipal qui pour ce travail “ils ont surmonté des obstacles et une opposition indescriptibles». Et il n’a pas manqué d’applaudir les architectes”Oronzo Bernardini d’abord puis Errico de Cataldis“, Que “ils ont montré qu’ils possédaient la science et l’art»[7].
Giorgio Mantovano
[1] Sur le sujet, voir G. Canevazzi, Le théâtre Paisiello de Lecce et une décennie d’histoire théâtrale, Regia Tipografia Editrice Salentina, 1898 ; AR Trianni, Le théâtre Paisiello, dans Lu Lampiune, 1989, n. 1, p. 71-82 ; V.Cazzato, La vice-royauté autrichienne et le royaume des Bourbonsdans V. Cazzato – M. Fagiolo, Lecce : architecture et histoire urbaineavec mises à jour historiographiques par M. Cazzato, Galatina, 2013, p.225.
[2] Voir Chroniques de Lecce, édité par A. Laporta, Edizioni del Grifo, 1991, p.157. Francesco Antonio Piccinni précisait, en référence à la chronique de 1759, que la classe noble “il a décidé que ses propres locaux devraient être loués, et ainsi les messieurs d. Gaetano Mancarella et d. Les patriciens Francescantonio Berardini de Lecce ont repris deux entrepôts appartenant au Conservatoire de S. Anna devant la porte de S. Giusto et les ont démolis sous la direction de M. D. Giovanni Pinto ingénieur royal et avec l’aide de M. d. Luigi Marchant, avocat fiscaliste de ce Tribunal, le nouveau bâtiment a été construit en l’espace de quarante-cinq jours, après avoir travaillé avec soixante-trois maîtres et pièces à main et il a été réduit à une forme belle et vaste, il a été inauguré en novembre Le 4, jour du nom de notre Monarque, on a joué l’opéra-comique La Gelosia, mis en musique par le Napolitain M. Nicolò Piccini, Maître de la Chapelle Royale, puis d’autres opéras différents, et il est resté là où il existe actuellement. grâce au travail des deux susmentionnés M. Berardini et Mancarella« .
[3] LG De Simone, Lecce et ses monuments décrits et illustrés, édité par M. Cazzato, Edizioni Grifo, 2024, pp. 62-68.
[4] P. Palumbo, Pages du Risorgimento du Salento, avec introduction et édité par PF Palumbo, Lecce, Centro di Studi Salentini, 1981, p. 344.
[5] La littérature sur la figure de Paisiello est vaste. Pour de nombreuses références bibliographiques, voir L. Mattei, Giovanni Paisiello, Dictionnaire biographique des Italiens, vol. 80, Treccani, 2014 ; HA Cavallera, Deux lettres de Giovanni Paisiello à Ferdinando Galiani, dans Lu Lampiune, 2 août 1989, p. 61. Sur le sujet, cf. aussi G. Pupino Carbonelli, Paisiello, Naples, Tip. Cav. Toucher, 1908 ; D. Forésio, Paisiello dans la vie, dans l’art, dans l’histoire, Mandèse, 1985 ; E. Faustini-Fasini, Œuvres théâtrales, oratorios et cantates de Giovanni Paisiello (1764-1816), G. Laterza et fils, 1940 ; U. Rolandi, Contributions à la bibliographie de Giovanni Paisiello, Lecce, Astuce. Maison d’édition Salentina, 1940.
[6] Les Honneurs de Tarente à Giovanni Paisiellodans La Provincia di Lecce, 2 février 1908.
[7] S. Castromediano, L’ancien et le nouveau théâtre de Leccedans Il Cittadino Leccese, 30 janvier 1871, p.1.
lien sponsorisé
