Dans Le voile (vient d’arriver sur Disney+, sdt), une collègue de l’espionne britannique Imogen Salter la supplie de changer de stratégie dans le cadre d’une nouvelle mission d’infiltration. “S’il vous plaît, ne parlez pas au vrai moi”, répond-elle. “C’est inutile”. Et la série essaie à plusieurs reprises de déterminer où se situe la frontière entre ce personnage et la « vraie elle », dont le nom, bien sûr, n’est même pas Imogen. Le problème est que la version série de « Imogen » est beaucoup plus drôle, mais Le voile elle semble avant tout intéressée par sa véritable identité.
Créé par Steven Knight (Monsieur Peaky Blindersainsi que créateur de Toute la lumière que nous ne voyons pas), Le voile présente son héroïne, interprétée par Elisabeth Moss, à la fin d’une mission au cours de laquelle elle s’est fait appeler Portia. Après avoir terminé son précédent travail, elle a obtenu ce nouveau surnom et a été envoyée dans un camp de réfugiés de l’ONU à la frontière entre la Turquie et la Syrie, où une femme appelée Adilah (Yumna Marwan) est accusée d’être un agent de l’Etat islamique caché parmi les veuves et les déplacés. enfants du camp. Travaillant pour le compte d’une opération conjointe anglo-française, avec l’espion français Malik (Dali Benssalah) comme gestionnaire, le travail d’Imogen consiste à déterminer si Adilah est le monstre que tout le monde prétend être et, si oui, si elle peut fournir des informations vitales à empêcher une attaque terroriste présumée contre une ville occidentale.
L’idée semble assez simple. Les parties de Le voile dans lequel Imogen donne un coup de pied au monde, change constamment de nom et sourit malicieusement, c’est passionnant, et un changement de rythme intrigant pour Moss, dont les performances les plus récentes (Le conte de la servante, Shining Girls, L’homme invisible), bien qu’excellents, ont presque toujours dépeint des femmes traumatisées se battant contre leurs agresseurs.
Mais Knight et ses collaborateurs (Daina Reid, directement de Filles brillantes, réalisé les trois premiers épisodes, Damon Thomas les trois derniers), tout comme leur héroïne aux multiples pseudonymes shakespeariens, ils voient cette approche comme un simple moyen pour parvenir à une fin. L’affaire s’avère plutôt être la clé pour révéler les nombreux secrets qu’Imogen cache au monde et ceux que le monde a caché à Imogen. Mais plus Le voile explore son histoire tragique – et plus il essaie de jouer au jeu de Nous ne sommes pas si différents, toi et moi entre Imogen et Adilah – plus cela devient impénétrable, à la fois dans l’intrigue et dans l’émotion. Le point culminant du sixième et dernier épisode (avec James Purefoy comme personnage mystérieux du passé d’Imogen) est presque entièrement absurde, avec des personnages prenant d’énormes décisions apparemment au hasard.
Elisabeth Moss et Yumna Marwan dans “Le Voile”. Photo : Christine Tamalet/FX
Il y a une approche plus superficielle de l’histoire, à tel point qu’on aimerait que ce soit la vraie. Le voile, plutôt qu’une couverture pour l’histoire que Knight voulait raconter. Avec des cheveux blond clair, un rouge à lèvres éclatant et une variété de manteaux et de vestes bien coupés, Moss n’a jamais eu l’air aussi décontracté et confiant à l’écran. Lorsqu’elle écorche ses homologues français et américains – dont Josh Charles, parfait en agent suffisant de la CIA qui ne cesse de tenter d’en finir avec l’affaire –, elle affronte seule plusieurs agresseurs et sourit sournoisement comme le chat qu’elle vient de manger le canari, Le voile Cela a l’air très amusant et solide.
Il n’est pas difficile d’imaginer que Moss veuille revenir périodiquement à des personnages de ce type toutes les quelques années, comme si elle voulait se rétablir entre un rôle et un autre dans lequel elle doit se détruire psychologiquement et/ou détruire le public. Plutôt Le voile Il se transforme rapidement en un autre du genre, mais ne fonctionne finalement pas aussi bien que bon nombre de ses prédécesseurs.
Depuis Pierre roulante États-Unis
