Le tiroir secret. La critique du doc ​​de Costanza Quatriglio

Peut-être la clé la plus éclairante pour reconstituer le parcours de Costanza Quatriglio à travers les nouveaux papiers tiroirs secrets de son père Giuseppe, signature historique du Giornale di Sicilia, correspondant de voyage, animateur culturel de Palerme et ami des poètes, écrivains, artistes, de Sciascia à Guttuso, est à l’image du soi-disant Cretto d’Alberto Burri à Gibellina, que le réalisateur visite à la fin de son documentaire, en accord avec le cheminement en arrière avec lequel l’œuvre est structurée (et avec le désir de Costanza Quatriglio de tourner tôt ou tard un film-voyage à travers les régions sinistrées par le tremblement de terre d’Italie). Le labyrinthe de rues construit par Burri, transformant les décombres de la ville originelle en murs, entièrement détruits par le tremblement de terre de Belice de 1968 (sous ces décombres, Peppino Quatriglio trouvera l’une de ses plus belles histoires, une correspondance entre deux amants lointains), ressemble aux rues, aux chemins tortueux que l’auteur parcourt et parcourt les étagères du bureau de son père décédé : ces bibliothèques et ces bureaux doivent être vidés, Costanza a décidé de faire don de toutes les archives familiales à la Bibliothèque, et donc en collaboration avec les archivistes il est nécessaire trouver une méthode pour cataloguer les tomes, les notes éparpillées entre les pages, les lettres, les diapositives, les photographies, les vidéos sur film et VHS, les articles…
Une méthode pour faire de l’espace, ou pour faire de l’espace entre les cavités des traces de la vie d’un savant, traces comme celles des amants de Gibellina, en fait, ou comme celles peintes sur les murs par les forçats de l’Inquisition dans la prison de Palerme. , découvert par Giuseppe lui-même Quatriglio. ET Le tiroir secret nous accompagne en cours dans la recherche du réalisateur d’une méthode pour se rapprocher de la figure de ce père à travers les mots laissés par l’homme, grâce à la collaboration fondamentale de la directrice habituelle du cinéaste, Sabrina Varani.

Quatriglio essaiera différentes formes et langages, dans ce qui s’avère aussi être une sorte de galerie des possibilités actuelles de la formule documentaire, depuis le recours inévitable à l’autoreprésentation (à un moment donné, l’auteur entrera à l’intérieur des plans, se montrant alors qu’elle trie les cartons ou qu’elle s’adonne à des danses et ballets en studio, poursuivant ainsi les témoignages vidéo de son père qui la filment enfant au bord de la mer puis adolescente… ) jusqu’à l’histoire historique de l’Italie et du monde au cours des années d’activité du journaliste (non seulement la Sicile mais l’Amérique et le rideau de fer, de Berlin à la Laponie) à travers la fusion du répertoire cinématographique et télévisuel et celui personnel de Giuseppe Quatriglio , et donc des séquences filmées qui s’entrelacent avec les photographies, les œuvres picturales avec les animations qui jalonnent les chapitres du film, films à la maison avec des enregistrements audio d’interviews réalisées par le journaliste.
En attendant, Le tiroir secret il se sera également livré à des digressions sur les arbres, les racines, avec la voix narrative de Costanza Quatriglio qui semble découvrir avec nous la carte de cet océan de papier, raisonnant sur la possibilité même de l’existence d’un film au milieu de cette obscurité, ou de mille autres films possibles à partir des aventures du père, de la musique « légère » qui accompagne les rebondissements du montage, de ce moment où le réalisateur éclate de rire en demandant à un interlocuteur de « passer le coup de fil » encore” pour la faire jouir mieux pour les besoins du documentaire. Reprenant ainsi l’une de nos “maximes” préférées, que Giuseppe Quatriglio avait fait sienne de Pline l’Ancien, nulla meurt sine linea.

Réalisateur : Costanza Quatriglio
Distribution: Cinecittà Luce
Durée : 132′
Origine : Italie, 2024