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Cela ressemble à Little Marvin quand il mentionne amour pour l’horreur des années 90, pensent avant tout aux films d’horreur commerciaux produits aux États-Unis. Cela ressort assez clairement de la mise en scène des scènes d’horreur, de la caméra qui se concentre sur les corps déchirés par les violences subies, ou sur les visages déformés par l’angoisse et la peur des bourreaux et des victimes : le producteur préfère une ostentation marquée, plutôt stérile et suffisante. Ce qui est effrayant et brutal, c’est la reconstruction d’un passé trop récent, où des policiers blancs attaquent des suspects noirs à coups de pied et de poing, où des policiers noirs restent silencieux, choqués et consternés ou tentent prudemment d’intervenir. Où être une femme et noire met Dawn dans un état de danger constant même si elle est agent des forces de l’ordre. La dette envers la cinématographie de Peele, même au niveau créatif et visuel, est toujours évidente. Ce n’est pas une critique, la critique réside dans la prise de conscience que l’horreur de Leur s’appuie sur des clichés. La terreur résonne comme une expérience forcée. Le petit Marvin prétend aimer l’horreur mais ne montre aucune passion, ni pour la recherche stylistique, ni pour trouver quelque chose d’innovant à ajouter au genre. Plus sérieusement, il n’y a aucun plaisir dans son interprétation de la peur. Celui de Leur C’est un film d’horreur qui ne divertit pas.
