Noeud de mouchoir. Rappel sur votre téléphone portable. Des croix sur le calendrier dans la cuisine. Faites comme vous le souhaitez, mais notez la date du 27 juin, jeudi. Quand sortira en salles “Hit Man” de Richard Linklater ?. Si vous y allez maintenant, le week-end est également enregistré. Le 27 juin, après quelques allers-retours – la “bible” IMDB rapporte encore la date du 30 mai – nous verrons sur les écrans italiens ce que vivent les abonnés de Netflix aux États-Unis, en Australie, en Grande-Bretagne, en Inde, en Corée du Sud et au Mexique. en profitant à partir du 7 juin.
Seulement trois semaines, mais elles pourraient mettre à mal le succès italien d’un film étonnant, drôle et multigenre, avec l’adorable acteur Glen Powell. Six minutes d’applaudissements à la Mostra de Venise (où c’était hors compétition). Vautour écrit, nous avons seulement enregistré l’enthousiasme de tous ceux qui étaient au Lido. Sur Metacritic, le New York Times et le Wall Street Journal lui donnent cent points sur cent. Total Film promet « un sacré bon moment au cinéma ». Et nous savons tous à quel point le cinéma, entendu également comme une « salle de cinéma », a besoin de films comme celui-ci. De plus, très rare.
Comment est-il arrivé sur Netflix ? Le vautour se demande. De plus près, on se demande : et pourquoi en Italie on ne le voit pas sur Netflix, mais dans les cinémas avec vingt jours de retard, la dernière semaine avant la « fermeture estivale » ? Les choix de Netflix sont toujours mystérieux – dans le sens où ils préfèrent garder le silence, lançant quelques chiffres de temps en temps. La distribution italienne Bim, si on lui demande des explications, fait référence à « l’international » : une créature mythique qui a aussi des dispositions pour les cinémas italiens.
En cette période de famine, un film comique-tendre-criminel-génial comme “Hit Man” de Richard Linklater est précieux. Le garder en stock pendant une dizaine de mois est aussi un gaspillage pour Netflix, qui a déboursé la belle somme de 20 millions – VINGT MILLIONS de dollars – contre un budget de production qui n’atteignait pas 9. Au Festival du film de Toronto, marquant un record. Avec la promesse de l’envoyer en salles que Netflix met dans le contrat.
Les chanceux étaient peu nombreux aux Etats-Unis le 24 mai. Sans doute avec le modèle des « quatre murs » : louer des salles de cinéma, conserver les recettes, permettre au réalisateur – ou à l’acteur, l’étonnant Glen Powell – de participer aux Oscars. Alors que le spectateur n’en sait presque rien.
Vulture a interrogé John Sloss, PDG de Cinetic Media, qui finance les films de Richard Linklater depuis “Slacker” en 1990: “Une forte résistance, presque un mal-être, se dessine lorsqu’il s’agit de distribution en salles”. Même pour un film commercial, même un film de rendez-vous comme celui-ci (on ne peut pas emmener sa copine voir “La Planète des singes”, même si peut-être l’invitation au cinéma est pour les ultra-boomers). Les distributeurs sont prudents avec les offres, et d’un autre côté il y a eu l’offre de Netflix : un chiffre historique pour les Etats-Unis, l’Australie, la Grande-Bretagne..
Historique également car le film est défini dans le titre de Vulture comme « Anti-Algorithme ». Romantique et gangster, ironique et tendre : il semble difficile que Netflix ait la catégorie à remplir (et il semble d’autant plus difficile que les cinémas aient laissé échapper un film “à quatre quadrants” : capable d’intéresser des hommes et des femmes, des vieux et – peut-être un peu moins – des jeunes.
Les générations élevées dans le culte de l’authenticité, et incapables d’ironie – elle est devenue le huitième péché capital – auront probablement du mal à l’apprécier. Mais c’est leur problème : ils veulent chasser tout le plaisir de la vie et du cinéma, ils vieilliront en se maudissant avec des tweets.
