Il connaît les secrets des livres et des écrivains de tous les temps

Conversation avec Salvatore Ferlita, professeur d’université, essayiste et critique littéraire. La présentation de son nouveau livre aura lieu le 17 avril à la librairie Feltrinelli de Palerme Pirandello de côté, publié par Sellerio

“Pirandello di sbieco” est en librairie depuis quelques semaines, le nouvel essai de Salvatore Ferlita, publié par Vendeur. “Ferlita – lisons-nous sur la quatrième de couverture – cela montre dans ces pages tout ce qui est inconnu, caché et voilé chez un écrivain très étudié comme Pirandello. Il suffit de le regarder “de côté”, c’est-à-dire en découvrant des chapitres, des attitudes mentales et culturelles, des contenus et des thèmes passés inaperçus ou considérés comme de peu d’importance… Et regarder Pirandello depuis ses coins sombres, depuis le profondeurs de ses “trous noirs”, et si il voyait la modernité la plus vraie et la plus agitée…”. Nous en parlons avec l’auteur de l’essai, qui connaît les secrets des livres et des écrivains de tous les temps.

À qui s’adresse-t-il ? Pirandello de côté

«Je l’ai écrit avec l’intention de l’adresser avant tout au lecteur curieux, qui essaie de dépasser l’écran de fumée, qui n’est peut-être pas satisfait de l’identité que les livres scolaires ont fournie à l’un des événements les plus décisifs et les plus troublants de l’histoire. le siècle dernier ; un auteur intemporel pour son époque, mais qui est plus que d’actualité aujourd’hui. Il me semble superflu d’ajouter que j’imaginais les enseignants comme des interlocuteurs privilégiés, ceux de bonne volonté, les moins “lupérinés” pour ainsi dire”.

Combien de temps a-t-il fallu pour terminer ?

« C’est le résultat de nombreuses années d’études et de recherches : je suis parti de la vulgate, de la bibliographie cristallisée, en essayant de stocker les informations et les données fondamentales. Ensuite, cependant, j’ai choisi des chemins secondaires, peu fréquentés, pour tenter d’éclairer le visage étincelant de Pirandello sous un angle nouveau et inattendu. Il y a eu beaucoup de surprises.”

Pourquoi la poésie de Pirandello n’est-elle pas appréciée des critiques littéraires et pourquoi Pirandello en tant que poète est incomplet ?

« La raison est à la fois évidente et paradoxale : Pirandello voulait à tout prix se faire connaître mais en tant que poète. C’est une question qui préoccupe de nombreux auteurs : il est curieux que les grands de la littérature, au début, ne puissent se voir que sous les traits d’auteurs de vers. Il se peut que ce soit chez Pirandello l’héritage de son éducation humaniste : avec Pascoli et Carducci, l’auteur de Mal Giocondo était professeur d’université, se mesurant à la tradition poétique en tant qu’érudit et abritant le mystérieux virus de la poésie, qui a toujours est compris comme la discipline de la prose. Il est indéniable que la production narrative puis dramaturgique avait un poids tel qu’elle écrasait tout le reste. Mais il faut aussi tenir compte du fantôme de d’Annunzio, l’antagoniste par excellence, le “collègue” qui l’éclipsait et l’obsédait en raison de son activité poétique”.

Qu’entend-on par poésie à l’envers ?

« Un poème faux, que Pirandello a écrit en mettant les mots de travers. Lorsqu’il se libère du poids de la tradition, c’est-à-dire lorsqu’il parvient à exorciser l’angoisse de l’influence, il est moins conditionné, moins obsédé par l’idée d’appartenir à une tradition. Et là, c’est comme si Pirandello avait établi un canal souterrain entre les romans, les essais et les vers, dans un impressionnant système de vases communicants. Je fais référence à des poèmes qui anticipent, par exemple, la poétique de l’humour ».

Pirandello a commencé à composer de la poésie à l’âge de 15 ans et à un moment donné, il s’est rebellé avec une lettre et a écrit qu’il se sentait comme un poète de salon.

« C’est une lettre qui nous fait ressentir la charge explosive de l’imagination de Pirandello et, en même temps, sa frustration. Il aimerait être pris au sérieux mais sent le risque d’être pris en pitié. C’est là que se joue le destin de l’auteur, empêtré dans la poésie, étroitement lié à Graf et Carducci, mais en même temps avide et agité”.

Existe-t-il un carnet secret de Pirandello et que contient-il ?

« Nous avons le carnet de Bonn, qui est une source précieuse : le lire, c’est faire le tour du chantier de Pirandello, être témoin de son travail en cours. C’est une sorte de laboratoire, où il expérimente, prend des risques, mais surtout réécrit. C’était un fervent variationniste.”

Pirandello et la désaffection de la justice avec des avocats subtils. La justice est un appareil diabolique, tout comme c’est une mauvaise année pour les campagnes… Où et quand surgit cette colère contre les avocats siciliens « experts, nés avec les yeux ouverts » dans un pays de gens aigus et méfiants nés pour les polémiques ?

« Je pense qu’il y a quelque chose d’atavique, d’ancestral chez les Siciliens. Une sorte d’idiosyncrasie envers les tribunaux et les avocats. Sciascia a dit cela, évidemment, en regardant l’histoire de l’île, même la plus lointaine. Pirandello possède cependant aussi une sensibilité paroxystique, qui lui permet d’intercepter puis de restituer toutes les aberrations liées à l’administration de la justice. D’où mon obstination à vouloir retracer certaines de ses nouvelles les plus connues, alignées sur celles peu lues ou toujours ignorées, pour obtenir un paradigme circonstanciel”.

Qu’entendez-vous par lire « à contre-courant » ?

« Une lecture qui gratte, qui va dans le sens inverse de ce qui est déjà connu. Pirandello est accablé par des formules critiques désormais obsolètes, ses livres ont été déformés, comme le lierre, en banalisant et en liquidant la critique scolastique. Autrement dit, Pirandello est étudié à l’emporte-pièce, vous savez déjà à quoi vous vous attendez et, évidemment, le résultat final est sclérosé. Si vous le lisez à contre-courant, vous réalisez également son caractère désagréable. »

Girgenti est définie par Pirandello comme la ville morte, des corbeaux, des prêtres et trente cloches de deuil…

« Pirandello considérait Girgenti comme une sorte de réservoir de cimetière. Une ville pompeuse, fière, arrogante : qui vivait d’une gloire aujourd’hui balayée. Une ville qui se dresse sur ses décombres : à ses yeux les temples étaient une déception, la mémoire du passé était un fardeau inexplicable (peu de choses ont changé depuis)”.

Le diable fréquente les universités allemandes. Que contient cette expression ?

« Vous citez Brancati, qui a tenté de décrypter le sourire de Pirandello, son expression moqueuse et méphistophélique. C’est une découverte suggestive qui, dans son exergue, contient une vérité incontestable : si Pirandello n’était pas allé à Bonn, où il a connu une grande philosophie, des études de psychologie, il aurait été une mauvaise copie de Capuana.”.

Peu de gens savent que la famille de Pirandello était passionnée par la peinture et que Luigi était peintre et narrateur. Vous lui avez également parlé en détail de la préférence du futur prix Nobel pour les couleurs froides.

« La Maison Pirandello était une sorte de fabrique de talents : Luigi, très grand, sans égal en prose et en théâtre, passionné de toiles et de pinceaux mais sans aucune originalité, se conformant aux clichés ; Fausto, qui bouscule la tradition picturale en se concentrant sur le réel refoulé, inexprimé, voire déformant violemment pour en exprimer les rebondissements les plus angoissants. Et puis Stefano, le plus damné de tous : un écrivain comme son père, qu’il a aidé, devenant non seulement son secrétaire mais, dans certains cas, aussi son nègre. Pour lui, le nom de famille était une sorte de malédiction, un terrible stigmate. ».

La Rome de Pirandello, faite d’hôtels malodorants, de scandales bancaires romains, d’employés laids et misérables et d’écrivains tromblons. Pirandello n’aimait-il pas Rome ?

« Je ne le pense pas, si nous essayons d’utiliser les informations comme un thermomètre. Pirandello met en lumière les entrailles pourries de Rome, mais aussi le trou de ver de la corruption (un Pirandello de la Ligue du Nord presque paradoxalement)”.

La relation entre Pirandello et les femmes est surprenante. Son rêve se réalise en Allemagne à Bonn avec Jenny lors d’une fête de carnaval. Il a dédié deux livres à cette fille.

« Là, Pirandello est enfin libéré des liens, il se débarrasse de l’armure d’un sudiste inhibé et traditionaliste. Il est touché par l’euphorie et la frénésie du ça. Un Pirandello dionysiaque, vitaliste, parfois délirant”

Mais vous parlez aussi de l’horrible nuit de Côme avec Marta Abba : que s’est-il passé à cette occasion ?

« Il vaudrait mieux se demander si cela n’est pas arrivé : Pirandello, de retour de Bonn, apparaît une fois de plus cataphracté, enfermé dans l’armure des idiosyncrasies, des hésitations, des inhibitions. Pour lui, le sexe deviendra une sorte de piège, de gui empoisonné.”

Pirandello et fascisme : une relation tourmentée dès le début, avec une fin théâtrale qui renie effectivement ?

«C’est un chapitre qui est encore ouvert : il y a ceux qui disent que, par nature, Pirandello ne pouvait pas être fasciste, il y a ceux qui affirment qu’il était fasciste dans l’âme. La vérité est au milieu, comme on dit ? De sa part, il y a eu des attitudes et des positions flagrantes ; il faisait parfois des déclarations presque embarrassantes, mais tenons compte du fait que Pirandello, en tant que comédien pour ainsi dire, a dû serrer les dents dans certains cas pour s’assurer une scène. Ensuite, il faut rappeler qu’un écrivain parle avant tout à travers ses œuvres : lisons “Feu Mattia Pascal” et “Les géants des montagnes” pour avoir une idée de ce que l’auteur pensait de la politique, de la façon dont il voyait le futur proche. en termes de propagande, de communication déformée et contrôlée”.

Pourquoi le Risorgimento a-t-il été trahi ?

« Parce qu’il n’a pas tenu ses promesses, se révélant être une sorte de gigantesque pierre tombale sur les attentes, sur les espoirs. En ce sens, la littérature sicilienne représente véritablement le pendant corrosif de l’idéologie bigote du Nord. Les pages de Verga, Pirandello, Tomasi, Sciascia, Consolo, Camilleri sont un contre-poison extraordinaire. Il est dommage que, surtout à l’école, la rhétorique du Risorgimento tarde encore à être démasquée ; il faudrait plutôt le faire, sans toutefois tomber dans les exemplifications dangereuses et les affirmations biaisées d’un certain pseudo-journalisme. ».

Sur quels autres livres travaillez-vous ?

« Je viens de terminer l’édition de la réédition du dernier roman d’une grande écrivaine sicilienne, Maria Messina : il s’intitule « Love Denied ». Un roman terrible, pas du tout réconfortant : je l’ai lu pour la première fois il y a une vingtaine d’années, le relire récemment a été presque traumatisant. Après Pirandello, Messine est peut-être la voix la plus intense, originale et inhospitalière de notre littérature. À part l’écriture rose, son encre est très noire. J’aimerais mettre la main sur mes cartes Sciascia tôt ou tard, j’espère ne pas perdre l’envie.”

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Pirandello de côté il sera présenté le mercredi 17 avril à 18h00 à la librairie Feltrinelli de Palerme. Ils en parleront avec l’auteur Giovanni Fiandaca et Gaetano Savatteri.