Viareggio, le 16 juin 2024 – “Être dans le bleu » lui donne l’impression de vivre et de flotter dans les airs et dans le ciel. Pouvoir créer, avec la légèreté de cet air et de ce ciel, les mouvements et les gestes de la chorégraphie qu’elle, Chiara Cinquini, « la fille en bleu », a fait et fait faire le tour du monde. A Viareggio, comme à Londres, Belgrade ou Milan.
Clair , elle est danseuse, performeuse, enseignante, chorégraphe. L’identifier avec un seul terme est difficile. Comment vous définiriez-vous ?
« Le terme d’interprète est peut-être celui qui me convient le plus, car j’ai toujours essayé de faire beaucoup de choses. J’ai commencé par la danse classique, je me suis spécialisé dans la danse contemporaine puis je me suis ouvert au monde du théâtre, de la chorégraphie et du bodypainting. la danse elle-même, je m’intéresse aux actions théâtrales et performatives du Carnaval et de l’opéra, qui me permettent de déambuler et de travailler même avec des personnes qui ne viennent pas forcément du monde de la danse”.
Cependant, elle est née dans le monde de la danse, dans l’école de sa mère Barbara Tofani. …
“Oui, mais je n’ai pas commencé tout de suite. Parce que grandir avec une mère qui était danseuse et professeur, qui ne m’a jamais fait manquer de rien, mais que je voyais peu, la danse était quelque chose à éviter car elle l’éloignait. . Mais elle était très bonne parce qu’elle ne m’a jamais forcé. »
Et après, que s’est-il passé?
“Un été, j’avais 8 ans, elle m’a dit qu’en septembre mes camarades de classe allaient essayer la danse et m’a demandé si je voulais aussi essayer. Pour lui rendre service, j’ai essayé. Puis, cependant, j’ai jamais arrêté”.
Elle est également partie étudier à l’étranger.
“Étant née et élevée à Viareggio, je sentais que c’était contraignant. Et étant fille de danseuse, j’en ressentais un peu le poids. Je voulais être danseuse mais je me demandais si, en dehors de la ville, j’étais vraiment capable de le faire. J’avais 18 ans et j’étudiais à Florence avec Simona Bucci, une collègue de Carolyn Carlson qui m’a ensuite formée à Paris, et j’ai décidé d’essayer. Mes parents m’ont accompagné à Paris pour auditionner dans une académie à Londres. . Au bout d’un mois, la lettre est arrivée indiquant que j’avais été emmené.
Alors pourquoi est-elle revenue ?
“Après avoir terminé mes études à Paris, où la danse, comparée à celle d’Angleterre, m’appartenait davantage, j’ai fait beaucoup de tournées et travaillé. Et je suis revenu avec une maturité émotionnelle : je sentais que Viareggio n’était plus proche de moi mais qu’il fallait revenir était de rentrer chez moi Vers l’âge de 30 ans, apprenant à réévaluer les mérites de la ville et à ne pas seulement voir ses défauts, j’ai décidé de créer une base stable, avec la possibilité, en attendant, de toujours travailler dans le monde. Je suis prêt à faire mes valises. Et c’est quelque chose que j’aime vraiment.”
Et si elle n’avait pas été danseuse ?
“J’aime dessiner, alors peut-être aurais-je opté pour l’académie de peinture. Toujours dans le domaine artistique, qui est un peu l’empreinte de ma famille. Mon grand-père Carlino, frère de Vittorio Cinquini qui chantait des chansons avec Casani et Malfatti, pour Par exemple, il était autodidacte et a créé de magnifiques peintures de Viareggio au début des années 1900. Mon grand-père et mon père ont également créé les décors des chansons.
Une relation avec Carnival qui semble en quelque sorte écrite…
“Quand j’étais petite, on m’emmenait le dimanche matin dans les vieux hangars, chez Emilio Cinquini, le cousin de mon père, et je faisais du papier mâché, des feuilles de papier. C’était comme participer au développement du wagon”.
Comme il le fait depuis maintenant dix ans avec les chorégraphies d’Alessandro Avanzini. Comment est née la collaboration entre vous deux ?
“Sa nièce, de mon âge, dansait avec ma mère, elle m’a demandé si je voulais essayer, car les chorégraphes de l’époque étaient partis. En l’espace de 25 jours, j’ai préparé une chorégraphie pour “La rete”. Cette année-là, nous a gagné et ce fut un coup incroyable : les huissiers m’ont accueilli avec soin et attention et la relation avec Alessandro Avanzini, à partir de ce moment, n’a jamais été séparée. Il a la même façon de travailler et de comprendre la performance dans le langage des wagons avec quelqu’un. autre.”
De quoi partez-vous pour créer des chorégraphies ?
“Ce sont les mots et ce qu’un projet veut dire et communiquer, pour le Carnaval comme pour Puccini, qui me stimulent et créent l’intention du mouvement, des actions scéniques et théâtrales. Je pars d’une idée souvent modifiée en voyant les masques ou les danseurs qui participent activement au parcours créatif, la chorégraphie c’est ma fille, eux aussi en ont une part”.
De quelle réalisation êtes-vous le plus fier ?
“Avoir réussi à faire ce que je voulais, sans jamais abandonner : avoir transformé ma passion en métier”.
Que souhaiteriez-vous plutôt pour l’avenir ?
“Accumulez un maximum d’expériences, continuez à connaître les univers, les lieux et les lieux du théâtre. Pouvoir continuer à faire ses valises.”
