Les chiffres parlent. L’œuvre, communément qualifiée de « lyrique », restitue l’esprit, mais aussi le PIB, considérant qu’elle multiplie par 2,5 chaque euro investi. Le festival d’été des Arènes de Vérone, par exemple, a un impact sur le territoire égal à 400 millions d’euros, 1,5% du PIB d’une province déjà vitale. L’Arène a été choisie pour rappeler au monde que la “Pratique du chant d’opéra” – exactement les mots – est désormais inscrite au patrimoine de l’UNESCO.
Festival d’été des Arènes de Vérone : la soirée du 7 juin
Le vendredi 7 juin, pour célébrer l’occasion, le ministère de la Culture a organisé une soirée de quatre heures dans l’Arena, suivie par 12 mille spectateurs sur place et 80 millions de téléspectateurs depuis que l’événement a été retransmis dans le monde entier par la Rai.
Des Amériques à la Chine, de l’Afrique du Sud à la Scandinavie, tout le monde célèbre l’opéra, une autre invention italienne, née il y a plus de quatre siècles dans la noble demeure de la famille Bardi à Florence, dans un cercle d’intellectuels parmi lesquels se trouvait également l’homme de Galilée. père Galilée. C’est depuis toujours un genre qui attire les étrangers en Italie (1/3 du public de beaucoup de nos théâtres est étranger) et qui s’exporte à l’étranger.
Le président était également présent à l’événement Sergio Mattarellautour duquel, dans la tribune, la moitié du gouvernement était assise à la tête Giorgia Meloni qui est allé le premier saluer le conducteur Riccardo Mutipeut-être l’Italien le plus connu au niveau international et qui à Vérone a signé la première partie de la soirée en dirigeant des messes colossales : 160 musiciens d’orchestre et 314 choristes.
La seconde partie
Francesco Ivanm Ciampa il dirige ensuite la deuxième partie qui voit entrer sur scène un groupe de solistes choisis parmi les plus représentatifs. Il y a eu de vrais moments de grâce, voir l’air d’un opéra de Giordano interprété par le baryton Tézier ou un extrait de Bohème confié au ténor Florez, proche du cœur – au contraire – témoin du déclin précoce du (fu)ténor Jonas Kaufmann (« E lucean lue stelle »).
Le beau changement générationnel est rassurant, à commencer par Aigul Akhmetshina, qui revient à l’Arène en juillet dans le rôle-titre de Carmen : elle en a donné un avant-goût vendredi. La fierté italienne s’illumine en présence de Eléonora Buratto, incroyable Madame Butterfly, Luca Salsi comme Scarpia e Francesco Méli dans ceux de Nemorino (« Una furtiva lagrima »). Les spectateurs ont été extrêmement attentifs au début, puis la concentration est devenue intermittente jusqu’aux coups de canon providentiels du Te Deum de la Tosca de Puccini : le public a haleté. Ce fut un événement à grand retentissement médiatique, avec toutes les critiques alignées, depuis New York Times vers le bas, des amoureux passionnés du sujet mêlés à des novices attirés par le format national-populaire.
La réponse à Lucca le 28 juin
Il y aura désormais une répétition à Lucques, le 28 juin, et toujours avec Riccardo Muti à la tête de l’orchestre des jeunes Cherubini, qu’il a fondé il y a 20 ans ; cette fois, il se souvient Giacomo Puccini, l’homme de Lucques décédé il y a un siècle. Une fois de plus, la Rai diffuse l’événement dans le monde entier. Muti dirige à nouveau sur le podium de ses Cherubini, l’ensemble conçu en 2004 comme un terrain de formation pour de jeunes instrumentistes qui, après trois années de formation, s’envolent et atterrissent dans les orchestres d’Italie et d’Europe. Avec et grâce à son mentor privilégié, Muti, Cherubini a toujours joué dans les lieux clés de la musique, un avant tout : le Musikverein de Vienne (12 juin), qui est à la musique ce que l’Olympe est aux dieux. A Lucques, on écoutera à nouveau Buratto, Meli et la soprano Mariangela Sicilia, puis Luciano Ganci, Dmitry Korchak et Lidia Fridman.
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