South Point Park et Miami annulent le Belvedere Puccini

par NICLO VITELLI – Un lieu de mémoire et de méditation qui comprenait la villa Puccini et son environnement détruit à jamais.

Dans un État qui valorise adéquatement ses biens historiques et culturels, les sauvegarde et les protège, une affaire comme celle du Belvédère Puccini de Torre del Lago n’aurait jamais pu se produire.

Malheureusement, l’épisode est encourageant et un signe avant-coureur d’autres agressions et bouleversements possibles partout dans le monde. Il suffit qu’un maire plutôt grossier, amoureux de lui-même au-delà de toute croyance, de sa gloire personnelle et de son futur rôle politico-administratif, recherche visibilité et considération, et l’omelette est prête.

Vous pouvez le défaire avec une grande nonchalance d’un héritage historique important uniquement parce que le baroque n’est pas toléré ou parce que le roman est archaïque et démodé ou parce que l’Art nouveau reste écoeurant et mielleux ou même en inventant des romans abstraits sur un personnage aussi important et cosmopolite que Giacomo Puccini. Parce que l’action d’améliorer une place, de refaire les parterres de fleurs, de réagencer l’asphalte dégradé, de redonner de l’éclat au mobilier est une chose, mais une tout autre chose est de la détruire et de mettre à sa place une autre typologie architecturale : surtout lorsqu’il s’agit de avec un lieu de mémoire, lié à des biens culturels d’une valeur inestimable et qui appartiennent à toute l’humanité.

Et tout cela sans qu’une once d’autorité nationale ou régionale ne s’impose et renvoie tout le monde chez lui ; qu’un parlementaire de la république questionne le gouvernement, promeut une motion, que surgit une garnison culturelle et artistique.

Au fait, le ministère du Patrimoine culturel ne dit-il rien ? Est-il devenu sans voix ou est-il dans un coma irréversible ? Cette querelle immodérée entre le sous-secrétaire d’alors Vittori Sgarbi et le maire de Viareggio, précisément sur les intentions de planification de la municipalité de Viareggio pour le Belvédère, complétée par des articles de presse, de lourdes accusations, des avertissements et des avertissements, comme cela arrive souvent en Italie, n’a pas eu lieu. ne mène à rien de constructif et d’utile. Dans ce cas, les intentions de l’administration municipale se sont réalisées, qu’on le veuille ou non : pour des raisons de force majeure – comme nous le savons, le diable a toujours sa queue -, à cause de l’absence de contrôles adéquats de l’État, à cause de l’accident ce qui a conduit à l’endommagement de la quasi-totalité des plinthes en béton dont, vilaines astuces de l’incomparable (sic !), le projet visait justement à les démonter et à les retirer.

Le Belvédère Puccini est né et a été réalisé grâce à une grande mobilisation internationale complétée par des souscriptions pour accueillir la dépouille du maître à laquelle ont participé d’illustres intellectuels, scientifiques, hommes de culture, hommes politiques et de nombreuses personnes ordinaires : un lieu de mémoire et de méditation a été créé, un environnement qui comprenait le Villa Puccini et la zone en face.

Simonetta Puccini dans l’une des nombreuses rencontres agréables avait avec elle, elle voulait me remettre, avec une dédicace, une brochure que la Fondation avait publiée et m’a diverti avec ses appréciations: elle était contre la poursuite du développement touristique du point de vue car cela menaçait la paix et la tranquillité inextricablement liées à la mémoire de Puccini, dans ces lieux où le Maestro avait recherché la paix et le silence, sources fondamentales de son inspiration. C’est pour cette raison qu’il s’opposa au projet de créer un parc musical qui aurait dû s’étendre avec des artères et des flux jusqu’au Belvédère.

Ces petites colonnes qui délimitaient la place dans un style architectural de la fin du XXe siècle ils ont donc été endommagés lors des travaux et définitivement retirés : cvd (comme nous voulions le démontrer !).

Après tout, l’architecte concepteur avait déclaré à la presse qu’ils ne valaient pas grand chose : et c’est peu dire !

Avec le même critère que de nombreuses œuvres et réalisations artistiques historiques d’un passé plus ou moins lointain pourrait être endommagé et supprimé comme dans ce cas sans aucune conséquence ? Combien de places dont les caractéristiques architecturales n’aiment pas les maires ou certains architectes pourraient être détruites ?

Ce n’est qu’à Viareggio, dans les mêmes conditions, que cela pourrait être possible, par exemple mets ta main et renverse ce qu’on appelle Place des Peurs!

Cependant, pour couper le ruban de cette opération, regardez ceci, le directeur de la Surintendance des Beaux-Arts était présent : un organisme étatique qui devait garantir la protection des biens historiques contre les interventions imprudentes et perfides dans les différents territoires.

Nous sommes à l’apogée d’un pays où toute réalité évolue désormais sans contrôle. En Italie, tout et le contraire de tout est permis : on ne peut pas vraiment s’étonner si un administrateur peut évoquer une « Beauté » métaphysique abstraite pour justifier une intervention de transformation totale et de bouleversement d’un lieu historique.

C’est encore plus inquiétant quand on lit des commentaires comme : «Ce Belvédère était magnifique, mais il avait désormais fait son temps.” ; “Il fallait changer après des années de négligence de la part des politiciens précédents” vrai gaspilleurs des finances publiques.

Ces histoires sont certainement comiques compte tenu des 10 dernières années d’administration municipale au cours desquelles la situation dans les lieux d’excellence Puccini a pu se détériorer de façon dramatique et sans aucun type d’intervention, même minime comme le remplacement de l’enseigne rouillée et décolorée et de l’imprésentable logo municipal devant le entrée de la Villa Puccini ; ou fixer le toit découvert, un volet penché et le jardin envahi et dégradé d’un immeuble appartenant à la municipalité, bien en vue juste devant la maison du Maestro.

Nous avons atteint le comble de la tragédie-comique : aujourd’hui, nous montons sur scène et nous nous présentons en sauveurs de la Beauté. Cependant, celui qui a été transformé et éloigné du chemin était le Belvédère, qui a accueilli les premières activités lyriques sur le lac lorsque les artistes se rendaient à la villa au sanctuaire pour méditer après la représentation.

Dans ce livret “Giacomo Puccini à Torre del Lago Guide illustré du musée de la villa, dans le chapitre “Villa et environnement d’après Puccini” que m’a donné Simonetta Puccini, rappelez-vous que le remplissage du lac et le bétonnage ultérieur ont commencé en 1925 avec une résolution du conseil municipal avec laquelle il a été accordé « …comme don gratuit des Tourbières d’Italie, le terrain sur la plage du lac Massaciuccoli surplombant la Villa nécessaire à l’aménagement de la place sur laquelle doit être construit le Monument au Maestro Puccini… ». À l’été 1930, à l’occasion de la représentation de La Bohème «…l’enterrement de la place sur laquelle étaient placées les stalles a été achevé tandis que la scène a été construite sur des pilotis spéciaux…”.

Dans la brochure que j’ai reçue en 2015, il était souligné que « …Ce qui avait été déclaré par une loi de 1929 comme zone de respect compte tenu de la présence d’une propriété d’intérêt historique, est devenu une zone touristique avec tous les événements dérivant de l’activité commerciale et qui sont inadaptés à l’importance et à la dignité de la Villa. Musée qui est aussi un mausolée et un sanctuaire dédié à la mémoire du Maître”.

Le projet original développé par l’ingénieur Fausto Franchini il a été achevé en 1930. Tout cela, ainsi que la genèse historique du projet architectural original et la réorganisation ultérieure après la Première Guerre mondiale, ont été complètement ignorés, non évalués, non discutés au préalable avec les citoyens, encore moins avec la Région. et les organismes de l’État sauf, dans ce cas, dans la camera caritatis après les différends avec le sous-secrétaire Sgarbi. Cependant, l’histoire d’un soi-disant magicien capable de miracles continue d’être racontée.

Ce qui est encore plus embarrassant, c’est le grand groupe d’Uriah Heep– le serviteur gluant et serpentin de David Copperfield – qui court après lui, se limitant au rôle de réplicants, motivés uniquement par leurs objectifs ambitieux ; ou ces sénateurs intemporels, inoxydables, irremplaçables à vie de la Fondation Festival Puccini qui ont même organisé le spectacle pour l’inauguration d’une si grave défiguration.

Et personne n’ose même balbutier : ni les fondations, ni les instituts d’études, ni le monde académique, ni les organismes publics désignés, ni les représentants du gouvernement. Mauvaise groseille tempora !

Il y a plusieurs décennies, le maire de la Versilia, Cecchi Rolando Pandolfini – bien sûr je parle des maires, pas des cochers – il s’est opposé à une initiative de membres de son parti (le PCI) et de militants et dirigeants de l’ANPI qui demandaient de retirer l’enseigne Mussolini sur la place de la Mairie “Croyez, obéissez, combattez”: avec la motivation que les signes de l’histoire ne doivent pas être supprimés, mais font partie de notre passé et aussi dramatiques, totalitaires et violents, nous devons continuer à raisonner et à nous remettre en question, à réfléchir sur eux, et que les supprimer n’était ni correct ni révolutionnaire.

Un spectacle indécent a eu lieu à Torre del Lago : pour la ville de Viareggio, mais encore plus décourageant pour l’État italien l’année du centenaire de la mort du Maître.

Oui, vous pourrez également profiter de la place, peut-être pas à tout le monde, ou plutôt pas à beaucoup, car les goûts de chacun sont très différents, mais la dégradation du patrimoine et de l’environnement de Puccini, de l’histoire et de la mémoire de ses lieux, est un crime qui ne peut être oublié : aucune eau purificatrice ne sera capable de laver les mains de ceux qui étaient derrière le ruban d’investiture, même si ces obscénités pouvaient les aider à occuper de futurs postes et rôles administratifs. Ce sera une tache indélébile, une marque qu’ils porteront à jamais sur leurs épaules : pas le Une écriture invincible de Bertolt Brecht, mais l’écriture ignominieuse de la honte.

Nicolas Vitelli