Reggio d’Émilie «Et puis les panneaux tombent / et ce n’est plus samedi / mais comme c’est cool / dans les discothèques abandonnées». Max Pezzali, né en 1967, donc de cette génération qui a grandi à l’âge d’or des maxi salles du samedi soir, dit-il dans son nouvelle chanson « Discothèques abandonnées ». La dernière chanson de l’ancien chanteur de 883, sortie le 15 avril dernier, se veut “un hommage à la dance music qui sévissait dans toutes les discothèques des années 80 et 90”.
Au rythme de Pezzali, dans la vidéo de la chanson – très cliquée sur YouTube – les images de discothèques abandonnées (surtout dans le Centre-Nord) défilent telles qu’elles apparaissent aujourd’hui : des bâtiments en ruine et dégradés sont tout ce qui reste d’une saison irremplaçable de des rites collectifs, méconnus de la jeunesse d’aujourd’hui. Un signe des temps d’aujourd’hui – comme le dit l’une des phrases de personnages célèbres du clip – peut-être plus triste. «Il me suffit de mettre un disque de Moroder sur la platine et de fermer les yeux pour me catapulter trente ans en arrière, sur la piste de danse du Marabù de Reggio Emilia”, la phrase du DJ Benny Benassi superposé aux marches du Marabout. Dans la liste du déclin des gloires de la danse (avec nom, situation géographique, année d’ouverture et de fermeture), le temple de la musique de la Via Emilia ne pouvait pas manquer.
Marabout
Né en 1977 d’une idée de Sandro Gasparini (banquier et organisateur de fêtes) qui, avec Marcella Bella da Monticelli, a créé une entreprise thermale, le Marabù, fermé il y a 24 ans, mais il reste gravé dans la mémoire de chaque habitant de Reggio Emilia comme un symbole de divertissement, de sorties (après-midi en bus ou le soir, l’espoir qu’on te ramène à la maison (à l’époque les parents n’étaient pas des conducteurs forcés), les premières amours et les nuits interminables. « Chaque ville avait sa discothèque. Reggio avait Marabout. Ils l’ont appelé “le gentil géant” pour la taille, pour les couleurs futuristes du mobilier, pour la qualité musicale, avec d’énormes systèmes stéréo et des effets de lumière vus pour la première fois. Ce fut un tournant social et une référence pour des générations entières”, dit-il. Lauro Bonacini, qui en partenariat avec Andrea Gasparini (le fils de Sandro) perpétue la marque Célébration du Maraboutdes soirées avec de la musique des années 80 avec un écho croissant.
L’inauguration
Bonacini était présent le jour de l’inauguration, le 21 octobre 1977. «Je l’ai vu pour la première fois quand j’avais 13 ans. J’étais assez grand et j’ai réussi à entrer : personne, à ce moment-là, n’a demandé de carte d’identité. Ces années ont été fantastiques et je comprends la nostalgie de Pezzali. Le nom Marabout conserve encore aujourd’hui un incroyable pouvoir évocateur.” Chaque habitant de Reggio Emilia, aujourd’hui âgé de 40 à 60 ans, a gravé dans sa mémoire l’entrée ovale avec le tapis blanc, rouge et bleu (style “Spazio 1999”), le regard de l’unique piste immense, les quatre bars sur deux étages. , les balcons ronds et l’étendue des canapés (« où ils essayaient d’emmener les filles ») transformés plus tard en salons privés. «Le Marabout pourrait contenir 5 à 6 mille personnes – continue Bonacini –. Avec l’été, qui a progressivement changé de nom (Starlight, Ozone, Tremenda), 15 000 personnes. Mais c’est une autre histoire car nous sommes déjà dans les années 90, quand le déclin a commencé. »
Le succès
L’apothéose a été la décennie 1977-’87, comme en témoigne la page Facebook (gérée par Marabù Celebration) avec des photos des invités : Pippo Baudo, Brigitte Nielsen, Donatella Rettore, Angelo Branduardi, Franco Simone, Patty Bravo, Sammy Barbot, Grace. Jones, Pooh, Gino Bramieri, Tina Turner, Amy Stewart, pour n’en nommer que quelques-uns. « Pas seulement du divertissement. Le Marabout a été le lieu de nombreuses initiatives : des défilés de beauté (Miss Italie, Miss Europe, Miss Monde) aux fêtes de carnaval avec des costumes fantaisistes, du Sports Award avec les footballeurs de Serie A en direct sur Rai aux meilleurs DJ en vogue de l’époque. Londres.” Mais aussi, en parcourant les photos d’époque, un parfait inconnu habillé à la manière des débuts de Madonna tenant d’un air maussade le combiné d’un téléphone public. «Dans les archives Marabou, nous avons un matériel infini – conclut Bonacini –. Des cartons remplis de photos, tous les certificats et parts sociales du Spa, les trois panneaux qui étaient sur scène remplissent un entrepôt. Les archives nous ont été laissées par Gasparini, avec la promesse que nous les utiliserions pour écrire le livre de ses mémoires. Tôt ou tard, nous le ferons. » © TOUS DROITS RÉSERVÉS
