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Le 30 avril est sorti en librairie le deuxième livre de Michela Murgia depuis sa mort le 10 août 2023. Donner la vieétait un essai publié par Rizzoli, alors que celui-ci, Souviens-toi de moi comme tu veux, publié par Mondadori, est une autobiographie et une sorte de manifeste intellectuel et politique des idées de Murgia, qui était également un activiste et un participant actif dans le débat public italien. Ces deux livres posthumes – d’abord deux livres posthumes, pour le moment – ils sont différents non seulement par le genre et la maison d’édition, mais aussi par la manière dont ils ont été écrits.
Murgia a travaillé sur le texte de Donner la vie avant de mourir, alors qu’il n’a jamais vu Souviens-toi de moi comme tu veux sous forme écrite. La plupart des mots qui le composent ont été prononcés oralement par Murgia, environ un mois avant sa mort, à l’éditeur Beppe Cottafavi, qui les a ensuite écrits sous la direction d’Alessandro Giammei, professeur agrégé de littérature italienne à l’Université de Yale et conservateur. de l’héritage intellectuel de Murgia. Giammei est également l’une des personnes que Murgia considérait comme son « enfant de l’âme » et un membre de sa « famille ». pédé», c’est-à-dire de la petite communauté élective de personnes dont l’écrivain était le plus proche.
Souviens-toi de moi comme tu veux il a donc été construit d’une manière particulière et avec un intense travail d’édition. En édition, ce mot désigne cette personnalité professionnelle qui accompagne l’auteur dans la rédaction ou la révision du texte, et parfois aussi dans sa conception, avec une implication plus ou moins grande selon la manière mutuelle de travailler et l’expérience personnelle et commune.
«C’est un livre bizarre», explique Cottafavi, «car l’auteur est certainement Michela Murgia, mais il y a deux éditeurs qui sont aussi deux «sous-auteurs», Alessandro et moi». Leur travail était cependant différent. «J’ai recueilli les témoignages, après avoir proposé à Murgia d’écrire le livre, j’ai raconté ce qu’elle m’avait dit», précise-t-il, «Alessandro était mon éditeur, un “contre-éditeur”: il nettoyait et corrigeait le texte là où il l’a jugé approprié, connaissant bien l’histoire personnelle et intellectuelle de Michela.
Cottafavi est un éditeur qui travaille depuis de nombreuses années comme consultant pour Mondadori. Parmi les professionnels de l’édition, il est connu entre autres pour avoir créé Toutes les blagues sur Totti, un livre de 2003 qui a connu un grand succès commercial, et pour avoir également travaillé sur certains romans sentimentaux de Fabio Volo, eux-mêmes très vendus, mais il s’occupe également de livres littéraires. Avec Murgia, il avait travaillé pour la première fois sur Trois bols (Mondadori), le dernier livre que l’écrivain a publié de son vivant, en mai dernier.
L’idée de Souviens-toi de moi comme tu veux est né juste au moment où Murgia était occupée à créer du contenu promotionnel pour Trois bols. Il était à Milan, où est basé Mondadori, pour enregistrer le contenu du livre qui sera distribué sur les réseaux sociaux : c’est à cette même occasion qu’a été tournée la vidéo dans laquelle Murgia se fait couper les cheveux, qu’il perdait à cause de la chimiothérapie. «Entre une vidéo et une autre, pendant que le réalisateur Jacopo Milesi l’interrogeait à ce sujet Trois bols“, j’ai commencé à lui poser d’autres questions”, raconte Cottafavi, “et elle a répondu en élargissant le sujet à sa vie : à la fin, nous avons eu une heure d’enregistrement qui est ensuite devenue le début de Souviens-toi de moi comme tu veux».
A cette époque, Murgia savait déjà qu’il ne lui restait que quelques mois à vivre. Cottafavi lui a dit qu’il devait la rencontrer au moins quatre ou cinq fois pour recueillir une histoire utile à la rédaction d’une autobiographie : ils ont ensuite convenu de se rencontrer la deuxième semaine de juillet, dans la nouvelle maison de l’écrivain à Rome. Avant que cela n’arrive, Giammei a donné une série d’idées à Cottafavi sur certains des sujets dont ils pourraient parler: «Je l’ai un peu coaché, en lui disant par exemple “n’oublie pas de lui demander quand elle lit Stephen King”, ” n’oubliez pas de regarder ces publications sur Facebook.
Au total, Murgia et Cottafavi ont parlé environ deux heures par jour pendant cinq après-midi, de 18 heures à 20 heures, pendant que les travaux de rénovation de la maison se poursuivaient et que Murgia recevait la visite de son oncologue et de divers membres de sa famille. pédé, comme les écrivains et amis Chiara Valerio, Teresa Ciabatti et Chiara Tagliaferri. Les conditions de travail n’étaient pas exactement celles dans lesquelles les livres sont écrits. «La maison était un chantier de construction avec des maçons travaillant avec des perceuses et ils n’avaient pas encore installé les splits de climatisation», se souvient encore Cottafavi, «nous mourions vraiment de chaleur, mais surtout Michela mourait gravement. Les deux derniers jours où j’étais allongée à côté d’elle sur le lit, elle ne pouvait plus s’asseoir.”
Cottafavi décrit ce travail en couple, auquel les autres personnes présentes participaient souvent, comme un défi et “héroïque” en raison de l’état de santé de Murgia – “Malheureusement, ce n’était pas la première fois que cela m’arrivait, j’avais aussi travaillé sur le dernier livre d’Edmondo Berselli à la fin de sa vie”, ajoute-t-il. En outre, les incidents de toutes sortes n’ont pas manqué : Cottafavi avoue qu’il n’est pas très expert en outils numériques et qu’une des conversations n’a pas été enregistrée en raison d’une erreur de sa part. « Pour celui-là, j’ai dû partir de mémoire », explique-t-il.
Giammei souligne au contraire que tous les livres de Murgia ont été écrits dans des « conditions inconfortables » : «Le monde doit savoir la nuit, sous forme d’une série d’articles de blog, tandis que le jour, il travaillait au centre d’appels, Accabadora chez une quinzaine d’autres personnes lors de ses déplacements à travers l’Italie en tant que porte-parole de la génération précaire, Chiru pendant la campagne électorale pour les élections régionales en Sardaigne”.
Cottafavi affirme cependant que, malgré les conditions dans lesquelles Souviens-toi de moi comme tu veux on en a « parlé », ça fait rire aussi. Selon lui, c’est à la fois parce que Murgia était une femme pleine d’esprit et qu’en travaillant ensemble, ils riaient beaucoup, et parce que lui-même, dans son travail d’éditeur, a guidé son histoire, lui posant des questions et lui suggérant les moments à retenir, pour pour inclure des anecdotes amusantes.
Les questions que Cottafavi posait à Murgia ces après-midi-là ne sont pas rapportées dans le livre, mais de temps en temps la voix narrative de Murgia se tourne vers une deuxième personne : dans certains cas c’est Cottafavi lui-même, dans d’autres Giammei. Le livre a été construit de manière à avoir une structure organique : il n’est pas entièrement raconté dans un ordre chronologique, il est divisé en chapitres thématiques qui rappellent en partie la forme d’un conte oral d’un personnage très doué en oratoire comme Murgia. . Cottafavi évoque également cet aspect du travail avec elle : « Il y avait très peu d’interventions à faire sur l’écriture de Michela et encore moins sur sa parole orale, car elle parlait comme un livre imprimé ».
La première version livrée de Souviens-toi de moi comme tu veux il comptait environ 600 pages : l’intervention ultérieure de Giammei l’a réduit à un peu plus de 300. Il a supprimé certaines choses que Murgia avait déjà dites à plusieurs reprises, laissant à la place celles sur son passé plus lointain et moins connu et d’autres plus récentes qui, cependant, dans les prochaines années pourrait être oublié, en tenant compte de tous les lecteurs possibles, par la « vieille dame qui lisait » Accabbadore Et Chiru» à la « petite fille qui n’a jamais lu Accabbadore Et Chirumais il a suivi les posts sur Instagram», jusqu’à «l’intellectuel américain qui vous dit que «Murgia est la tradition de la Sardaigne»».
Cependant, une partie du travail sur le texte de Giammei a également nécessité l’ajout de quelque chose. En fait, il a récupéré une série de textes écrits par Murgia au fil des années, inédits ou déjà publiés ailleurs, qui ont été inclus dans l’autobiographie – et rapportés dans la bibliographie en bas : entre autres, il y a deux articles pour le Post, “Cosa Je comprends la fragilité avec BTS » et « Une manière différente de rapporter l’actualité ». Le choix des textes à inclure dans le livre, ainsi que celui d’intégrer certaines des réponses que Murgia a données à Aldo Cazzullo dans son dernier entretien avec le Corriere della Sera et à Simone Marchetti pour celui avec Salon de la vanitémais c’est de Murgia elle-même, précisent Cottafavi et Giammei : tandis qu’elle retraçait sa vie, des choses qu’elle avait écrites dans le passé lui revenaient à l’esprit et elle indiquait qu’elles devaient être incluses.
Selon Giammei, on pourrait même considérer Murgia elle-même comme une “troisième éditrice”, à la fois pour ces indications et pour une “blague” qu’elle lui a jouée : “Quand j’ai reçu son ordinateur, j’ai réalisé que tout ce dont je me souvenais n’était pas là. Puis cet hiver, j’ai réalisé qu’il y avait une série de dossiers en ligne dans deux applications, Dropbox et Google Drive, enregistrés avec un e-mail secondaire de Michela. J’essaie de me connecter en utilisant mon « nom d’elfe » comme mot de passe, celui que j’ai utilisé dans le jeu de rôle en ligne où nous nous sommes rencontrés, et ils s’ouvrent». Il y avait les textes manquants.
Pendant la phase de révision, Cottafavi et Giammei ont également fait de petites interventions Vérification des faits, c’est-à-dire de vérifier certaines informations, sans toutefois corriger quelques petites incohérences temporelles typiques du récit de Murgia et du fait qu’il s’agissait d’un exercice de mémoire orale. «Mais ce ne sont pas des faits cruciaux», précise Giammei, «ce n’est pas un livre documentaire, c’est un livre de théorie et de littérature, mais il n’y a pas de conneries». Cottafavi, pour sa part, a rencontré certaines des personnes mentionnées dans l’article.
En repensant à tout le travail effectué avec Souviens-toi de moi comme tu veuxet avant avec Trois bols, dit qu’il était un bon rédacteur pour Murgia parce qu’ils pensaient différemment sur beaucoup de choses et pour cette raison il n’était pas condescendant envers elle: «Michela a donné le meilleur d’elle-même dans le contraste et le conflit, comme on le sait». Et il était particulièrement apte à travailler avec elle sur son autobiographie car il était “dans la circonférence extérieure de la vie de Michela”, il ne la connaissait pas assez bien pour tout savoir déjà, et donc il était dans la position idéale pour poser des questions. et écoute.
