Fahrenheit 9/11 lors de sa sortie il y a vingt ans, il a créé un tel nid de frelons, à tel point qu’aujourd’hui on a du mal à croire que ce documentaire, récompensé par le Palme d’Or au Festival de Cannes présidé par Quentin Tarantino, a réellement existé. On se demande aussi si cela a eu des conséquences exclusivement positives et pas aussi négatives. Michael Moore que le 25 juin 2004 a apporté au théâtre ce qui est encore aujourd’hui un véritable manifeste de contre-culture. Il ne s’agissait pas d’un simple documentaire satirique civil et politique, mais un acte de résistance contre la présidence Bush, mais plus encore contre le front conservateur, qui dans ces années-là entamerait sa métamorphose, se rapprochant toujours plus de positions radicales, pour ne pas dire subversives. Donald Trump lui-même est, enfin ou même, un produit de ce moment historique où le Parti républicain conduit l’Amérique vers la faillite. Guerre contre la terreur. Michael Moore s’était déjà imposé comme l’un des réalisateurs les plus originaux avec des documentaires comme La fête est finie, Le grand et cela Bowling pour Columbine qui a eu un impact sans précédent sur l’opinion publique américaine. Mais bien sûr, personne n’aurait pu imaginer qu’en enquêtant sur le linge sale de l’administration américaine, en recherchant les liens entre la famille Bush et la famille Ben Laden, le complot très compliqué qui reliait les États-Unis à l’Arabie Saoudite, Michael Moore être capable de créer le dernier, vrai et grand documentaire du cinéma moderne.
Déjà du titre, connecté à “Farenheit 451” De BradburyMichael Moore a parfaitement fait comprendre son point de vue, dans ce 2004 où, toujours au sommet de la vague, George W. Bush avait mis à l’ordre du jour non seulement la lutte contre le terrorisme, mais aussi le grand autoritarisme politique et le tristement célèbre acte patriote. Michael Moore, comme à son habitude, va de haut en bas, tisse micro récit et macro récit, habilement plutôt que transfigurant, il nous montre le vrai visage du pouvoir, d’une des administrations les plus médiocres de l’histoire. Il y a une tête le fils d’un ancien présidentil y a George qui est immortalisé dans le moment où, informé des attentats des Twin Towers, il apparaît complètement perdu, ou cyniquement convaincu de devoir rester là, à écouter l’histoire d’un petit canard sur quoi alors Leslie Nielsenaurait construit l’une de ses plus grandes parodies. Fahrenheit 9/11 surprend encore aujourd’hui par sa capacité à élargir la vision, il ne s’arrête pas à les actes répréhensibles de l’administration Bush, à la partialité totale des enquêtes sur les attentats, à la désinformation menée par les médias, qui alimentent un climat de terreur aussi chaotique qu’utile à la Présidence pour effacer toute opposition interne et externe. Michael Moore avec Fahrenheit 9/11 met l’Amérique en tant que société sur le banc des accusés, toujours à la recherche de un ennemi à combattrepour éviter que quiconque ne se pose des questions inconfortables.
Fahrenheit 9/11 Ce n’était pas exempt de défauts, comme l’excès de romantisme et un regard de réalisateur devenu trop présent, la simplification du panorama international. Pourtant, c’est encore aujourd’hui une œuvre cinématographique sans égal pour la vérité sémantique qu’elle contient, pour avoir éclairé l’Amérique sur inégalité sociale, ce qui devient nécessairement aussi une inégalité face à la guerre. Les enfants des puissants n’y vont jamais, ce sont les enfants du peuple qui meurent en Afghanistan et Irak, les deux désastres que nous avons hérités de Bush. Vingt ans ont passé, cela semble être une autre époque dans laquelle nous regardions Colin Powell mentir sans vergogne devant les Nations Unies, Condoleezza Rice, Donald RumsfeldLe Vice-président Cheney et tout le reste de cette classe politique tout simplement désastreuse, nous conduisent allègrement vers le tourbillon d’horreur, d’erreurs et de chaos dont nous payons tous le prix aujourd’hui. Le côté le plus à gauche de Fahrenheit 9/11 cependant, c’est au moment où il nous éclaire sur la même réalité qu’Oliver Stone, avec JFK avant et W. puis, il l’a mis sous nos yeux : la guerre est la plus grande affaire de l’Amériquepour une certaine Amérique, celle des grands conglomérats, des grandes entreprises pour qui le désastre du Moyen-Orient est une opportunité, y compris celles où les Bush et bien d’autres sur le front conservateur ont des actions, des intérêts personnels. Pétroliers, financiers, banques, ils constituent la masse sombre derrière chaque front politique, s’adaptant de temps en temps. Quelque chose qui plus tard aussi Adam McKay avec Vice aurait montré en détail.
Cours historiques et récurrencesbon ou mauvais, tu ne peux t’empêcher d’y penser Eisenhowerqui a mis le peuple américain en garde contre l’axe créé entre monde économique et pouvoir exécutif déjà au début des années 1960. Michael Moore nous éclaire sur la défaite de cette prophétie, qu’il détient lui-même, tout en nous montrant les méthodes de recrutement de sergents qui promettent tout aux enfants abandonnés des ghettos minoritaires. Ils sont la chair à canon de la présidence Bush, ceux qui annonce fièrement la victoire en Irak, et ensuite les faire sombrer dans un enfer attaques, instabilité, théories bizarres. La banalité du mal est une expression si galvaudée aujourd’hui, et pourtant dans peu de films comme celle-ci Fahrenheit 9/11 cette formule est d’autant plus adaptée. Ensemble, voici la peur. Et la peur est peut-être le grand thème underground du film de Moore, la peur est ce qui maintenait l’unité de l’Amérique à l’époqueest l’instrument de pouvoir que Martin Scorsese place également sur les hommes aux commandes. Château de cartes il aurait capitalisé sur tout cela en nous emmenant dans un monde très similaire à celui que Moore nous a montré comme étant réel. Mais qu’est-ce qui est réel ? Qu’est-ce qui est fictif ? Peut-être les élections qui permettront à Bush de gagner, explique Moore, le frère qui, par tous les moyens, entrave la démocratie pour l’aider. La patrie des hommes libres ? Ils ne sont plus libres, pas si l’on fait partie des « autres », et en 2004 cette formule s’adressait à tout le monde et à personne. Peur justement. “Si les gens ont peur”, dit Moore, “il est très facile de les contrôler”.
Fahrenheit 9/11 avance sur cette ligne invisible qui sépare le déni de la rhétorique du patriotisme, le contre-culture informative, avec des théoriciens du complot. Parce que, et c’est un autre fait indéniable, Fahrenheit 9/11 a eu le mérite d’éveiller les consciences et de nous dire la vérité politique d’une époque, mais sans le vouloir, cela a contribué dans une certaine mesure à cet arsenal de fake news, mensonges, théories absconses Et déni de la véritéque paradoxalement la droite qu’il détestait conteste désormais partout dans le monde. Fahrenheit 9/11 aurait rapporté 230 millions de dollars, comme aucun autre documentaire, deviendrait un cas unique. Dans ses travaux ultérieurs avec Capitalisme : une histoire d’amour, Michael Moore dans TrumpLand, Fahrenheit 11/9. le réalisateur continuerait avec le même style, mais avec des résultats moindres. Fahrenheit 9/11 elle reste aujourd’hui une relique d’une époque révolue. LE les médias sociaux n’existaient pas encore, le monde du web était quelque chose de présent mais superficiel, la gauche politique dont Michael Moore était un représentant inconfortable, a complètement perdu contact avec la réalité. Pourtant, nous aurions besoin aujourd’hui d’un autre comme lui, capable de un film réalisé avec de nombreuses idées et attributspour les mettre face à leurs responsabilités, pour nous faire comprendre que la démocratie à laquelle nous croyons n’existe plus.
Les pièces incontournables de l’homme de style
Je suis né à Padoue en 1985, toujours passionné de sport, de cinéma et d’art. Après douze ans en tant qu’entraîneur et recruteur professionnel dans le monde du volley-ball, j’ai décidé de poursuivre une carrière de journaliste.
Depuis 2016, j’ai commencé à collaborer avec divers magazines papier et en ligne, en tant que critique et correspondant dans des festivals comme Venise, Rome et Trieste Science Fiction.
J’ai publié chez Viola Editrice “Le cinéma au temps de la terreur”, analyse du cinéma post-11 septembre. Pour Esquire, je couvre le cinéma, la télévision et le sport, je suis notamment un grand fan de football, de boxe, de volley-ball et de tennis.
En vertu de cette passion, je gère également une page personnelle approfondie sur Facebook, intitulée L’Attimo Vincente.
Je crois au poids des mots, à l’ironie, au fait d’être toujours fidèle à son opinion lorsqu’on écrit et de ne jamais penser à être infaillible.
