Teresa Cremisi : “J’aime le risque intellectuel et l’édition est un excellent terrain de formation.” Quant à Adelphi et Philip Roth…

Teresa Crimisi est un nom bien connu dans l’édition européenne. À elle Annalena Beninilors de sa première Salon du livre de Turin en tant que directrice, elle a confié le commissariat de la nouvelle section dédiée à ce qui se définit comme un “métier acrobatique», dans lequel Cremisi dialoguera avec éditeurs très différents les uns des autres, comme Antonio Selleriodirecteur général et éditorial de Sellerio, Antoine Gallimardprésident-directeur général de Madrigall (qui regroupe outre Gallimard des dizaines de maisons d’édition), Stefano Mauriprésident-directeur général de GeMS (et éditeur de ce site, éd), Et Massimo Turchettadirecteur général de Rizzoli (voici les détails sur quatre rendez-vous programmé au Lingotto entre le 9 et le 12 mai).

Cremisi est la fille d’un entrepreneur italien et d’un sculpteur espagnol et anglo-indien, elle est née en 1945 en Alexandrie, Egypteet au cours de sa carrière professionnelle, France et le langue française ils ont joué un rôle central.

Arrivée en Italie à l’âge de dix ans, elle commence son parcours littéraire à Milan : après vingt-deux ans passés à Garzanti (où elle a débuté comme lexicographe pour dictionnaires et a gravi les échelons jusqu’à diriger la marque, tout en travaillant également pour la Raïsans oublier les collaborations avec L’Express Et L’empreinte), en 1989, elle s’installe à Parispour diriger la prestigieuse maison d’édition Gallimard. La transition vers 2005 a eu lieu Groupe Flammarion et la présidence 2016 du CNC (Centre National du Cinéma). Après la mort de Roberto Calasso (le 28 juillet 2021), a été nommé président de Adelphipendant Roberto Colajanni il a été choisi comme PDG et directeur éditorial.

Un long voyage dans le monde du « faire des livres », donc un voyage dans lequel les défis ne manquaient pas, celui de Cremisi, au cours duquel elle a vu changer l’édition de livres, et dans lequel elle a également été protagoniste en tant qu’auteur (en écrivant certains de ses textes en français), avec Étranglé avec un cendrier (Bompiani, 1974), avec le roman Le triomphant (Adelphi, 2016), avec Chroniques du désordreun volume publié l’année dernière par La Nave di Teseo et édité par Procès de condamnation de Jeanne d’Arc (reproposé par Marsile).

Concernant son travail principal, interviewée par Chiara Valerio Teresa Cremisi a déclaré que “être éditeur est un métier difficile à définir, à tel point que je ne pouvais même pas le faire avec mes enfants. Un jour, essayant de rivaliser avec ses amis qui disaient “ma mère est chirurgienne”, “ma mère est avocate”, mon fils a essayé de se creuser la tête et à la fin il a dit : “ma mère parle au téléphone‘. Les galeristes et producteurs de musique sont aussi des intermédiaires, des filtres et des agents ; l’édition a quelque chose de plus car il crée non seulement un contact entre l’artiste et le lieu où il sera exposé, mais aussi un objet. ET cet objet a quelque chose d’éternel. Il a quelque chose d’éternel comme la perfection d’une tasse : il peut déformer le manche, l’élargir, mais une tasse est toujours une tasse et un livre est toujours un livre.

En fait, Teresa Cremisi, bien que périodiquement quelqu’un en prophétise la fin, le livre et l’édition, même s’ils ne manquent pas de problèmes, ont démontré qu’ils sont également capables de résister à la révolution numérique et à l’essor des médias sociaux : elle est optimiste pour l’avenir de la lecture, ou avez-vous des craintes ?
« J’ai l’impression de répéter toujours les mêmes choses, mais je le fais volontiers : le livre fait partie des objets essentiels de la vie humaine. Nous ne pouvons pas nous passer des livres pour sauvegarder et transmettre les connaissances et la littérature. Quant à la « révolution numérique », permettez-moi deux considérations générales ».

Je t’en prie.
« Nous avons vécu une véritable révolution numérique lorsque la composition typographique a abandonné le plomb ; la production s’est complètement transformée et est devenue beaucoup plus agile et économique. Si l’accès au livre numérique est alors qualifié de « révolution », il convient de rappeler qu’un livre est toujours un livre, numérique ou non, qu’il ne s’agit pas de concurrence. mais de complémentarité. Et – chose très importante, que nous n’avions pas vraiment prévue il y a vingt ans – les lecteurs sont pour la plupart les mêmes. Celui qui lit, lit. Il préfère le faire sur papier et conserver ses livres sur des étagères mais, s’il voyage ou ne trouve pas l’édition qu’il cherche, il lit le texte souhaité sur Kindle ou iPad ; puis compléter avec un livre de poche ; puis, encore, acheter sur une brocante… Bref, elle s’adapte, tout comme l’industrie de l’édition s’adapte aux incertitudes de la conjoncture économique et sociale ».

Dans l’introduction de la série de rencontres qu’il organisera au Salon du livre, il est souligné que le métier d’éditeur revêt “des connotations très différentes selon la marque éditoriale et le pays dans lequel on travaille”. Et encore : « un œil sur les ventes et un œil sur la qualité, un œil sur le commerce et un œil sur l’esprit, un œil sur le goût de l’époque et un œil sur la postérité » : comment son approche du travail éditorial a-t-elle évolué au fil du temps ?
« Cela n’a pas vraiment changé. Je pense que c’est un métier très particulier justement parce qu’il s’agit de « loucher ». Assez difficile, justement parce qu’elle requiert des qualités et des défauts parfois contradictoires : expérience, intuition, curiosité, ténacité, humilité. Difficile de « l’enseigner ». On devient éditeur en découvrant en soi des talents parfois insoupçonnés.”

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Aux jeunes qui rêvent aujourd’hui d’intégrer une maison d’édition, que recommanderiez-vous ?
« Pour suivre leur inspiration ! Ce n’est pas en se lançant dans l’édition qu’ils deviendront riches. Mais c’est un carrefour passionnant, où convergent certaines des plus hautes tensions du peu de temps qui nous est donné à vivre. C’est un poste d’observation privilégié sur la création littéraire, l’élaboration des idées et l’évolution du goût ».

Il y a moins de trois ans vous avez reçu un lourd héritage, celui de Calasso : comment voyez-vous le présent, et surtout le futur proche d’Adelphi ?
« Je ne pense pas que l’on puisse qualifier ma présidence d’« héritage ». J’ai accepté ce poste dans un esprit d’amitié et de désir de préservation. Calasso a été non seulement président, mais également PDG et directeur éditorial pendant des décennies. Deux rôles que Roberto Colajanni exerce aujourd’hui avec compétence et audace”.

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À propos de l’avenir d’Adelphi – comme prévu par République ces dernières semaines – Philip Roth sera également présent : qu’est-ce qui vous a poussé à relever ce défi, en acquérant le catalogue de ses œuvres ?
« Philip Roth est l’auteur de l’une des œuvres les plus fortes et les plus cohérentes de notre époque. Le terme « défi » est donc peut-être une définition inappropriée. Le moment venu, lorsque la réflexion éditoriale sur les rééditions des livres de Philip Roth sera achevée, Roberto Colajanni vous l’expliquera dans son intégralité.”

Dans une interview en 2016 sur notre site, elle expliquait qu’elle avait « toujours été une lectrice omnivore ». «Depuis que je suis petite, j’adore les épopées classiques et Shakespeare. Même si je n’ai presque rien compris, ils m’ont laissé quelque chose », a-t-elle ajouté : y a-t-il un livre récemment publié qui vous a vraiment marqué et qui sera considéré à l’avenir comme un « classique » ?
«Quand j’ai lu les livres de Sviatlana Aleksievič, en particulier celui qui, en Italie, a été traduit par Temps d’occasion (et dans d’autres pays comme La fin de l’homme rouge) J’avais une sorte de stupeur artistique. C’est ainsi qu’un écrivain utilise la réalité et l’histoire des gens ordinaires pour en faire un roman d’histoires humaines. La méthode, les choix stylistiques, l’attention documentaire transformée par le regard d’un artiste… tout cela m’a donné l’impression de lire un chef-d’œuvre. Dans un genre différent, les livres de Yasmina Reza me font le même effet. Je recommanderais particulièrement Heureux les heureux« .

Dans la même interview, elle a ensuite admis : « Si je n’avais pas commencé à travailler dans l’édition, je me serais probablement consacrée à la biologie ou à la médecine » : Quel est l’aspect de votre métier d’éditeur qui vous donne encore aujourd’hui l’énergie la plus positive ?
« Je suis curieux et la vie éditoriale me réserve encore et encore des surprises. Je suis tenace et notre métier présente des difficultés toujours renouvelées. J’aime le risque intellectuel et l’édition est un excellent terrain d’entraînement pour cela.”

Une dernière curiosité : travaillez-vous sur un nouveau livre ?
« J’oubliais : je suis aussi paresseux et mon travail personnel est toujours reporté à un autre moment. Il y a toujours quelque chose de plus important à faire ou à écrire.”

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