Déprimé également à la fin de Litfiba. Piero Pelù en a parlé dans une interview publiée hier par Corriere della Sera après avoir écrit il y a quelques semaines sur les réseaux sociaux que « pendant cette période, j’ai combattu la dépression et ce n’est que grâce à la Déesse de la musique que j’en suis sorti, je me suis arraché les ongles, les dents, j’ai craché mon âme, j’ai écrit de nouvelles et très urgentes choses et j’ai développé d’autres idées qui étaient restées enfermées dans mes archives illimitées. Au Courrier il ajoute que «j’ai cherché l’aide de professionnels vers lesquels je me tourne toujours et j’ai réussi à ouvrir de belles portes».
L’origine de la dépression ? Aux problèmes d’audition (voir ci-dessous) “se sont ajoutées les réflexions liées à la fin de Litfiba”, sanctionnée par une dernière tournée qui s’est terminée le 22 décembre 2022 à Milan. Lorsque l’intervieweur Andrea Laffranchi lui demande si ça s’est mal terminé avec Ghigo Renzulli, Perlù répond que « étant un Litfiba au fond, je l’ai même tatoué sur mon ventre à la fin de la tournée, j’espérais que les égos se calmeraient et que, malgré les annonces, ce ne serait pas la dernière tournée. Et au lieu de cela… Vous ne faites pas changer d’avis les gens. Et dire que nous sommes des gens mûrs, pas un boys band. Il y a ceux qui veulent rester ancrés dans le passé, voir aussi le moment historique que nous vivons aujourd’hui, et ceux qui tentent au contraire de maintenir vivant le mot liberté qui, dans le cas d’un artiste, signifie expérimenter”.
Dans l’interview, le chanteur aborde le sujet du trouble auditif qui l’a éloigné de la musique pendant un certain temps et qui a contribué à son mal-être. «J’étais dans le studio d’enregistrement et j’ai subi un choc acoustique. J’avais changé de casque et l’ingénieur du son n’a pas bien fait les calculs : j’ai perdu connaissance et je suis tombé par terre. À cela s’ajoutent mes erreurs : je n’ai pas fait les contrôles immédiatement et j’ai négligé le problème. Les dégâts sont irréversibles, j’ai un peu récupéré mais il n’y a pas de guérison de ces chocs. Je peux entourer le problème de la technologie. Un système acoustique bien calibré me permet d’affronter à nouveau la scène : je dois créer un enfer sonore à l’extérieur, mais au casque, c’est comme si j’avais Casadei».
Le chanteur évoque également le fait qu’aujourd’hui les chanteurs ne s’exposent pas. Ghali, en revanche, « a bien fait de dire et de faire ce qu’il a dit et fait à Sanremo sur la question palestinienne. De plus, il y avait aussi une super chanson. Moi aussi, je n’ai jamais cessé de m’exposer. Sur cette question, je suis inquiet des trente années d’apartheid d’Israël envers les Palestiniens, mais je pense aussi que l’apartheid du Hamas est du terrorisme. » Selon Pelù, la faute de Silvio Berlusconi réside dans la tendance des autres chanteurs à ne pas s’exposer. «Il a insufflé en chacun de nous l’indifférence et l’opportunisme. J’ai aussi une chanson dans le tiroir qui s’appelle Tout est de la faute de Silvio. Tôt ou tard, je le dirai… Aujourd’hui, cependant, nous préférons parler des mauvaises actions des Ferragnez.
Pelù posté aujourd’hui Putain de coeurdeuxième extrait de l’album Déserts qui sortira le 7 juin. «Je chante « J’ai besoin de toi » : on le dit rarement, mais nous avons besoin des autres pour ne pas nous perdre dans ces trous noirs auxquels j’ai affaire ».
L’album contiendra entre autres chansons une nouvelle version solo de Mon nom n’est plus jamais pour le 25ème anniversaire. A l’époque, le morceau était avec Ligabue et Jovanotti, « avec qui nous sommes en contact pour comprendre quoi faire » même si « aujourd’hui je pense qu’il est difficile de trouver les mots justes pour une nouvelle chanson anti-guerre, peut-être que les rappeurs pourraient le faire. ».
Quant à Renzulli, il a sorti début avril un nouveau morceau de son projet instrumental No_Vox. Est intitulé Cirqueils y jouent aussi Fabrizio Simoncioni (claviers), Richard Nielsen Cocciarelli (batterie et percussions) et Mauro Lallo (basse) et c’est «une pièce folkédélique et non conventionnelle, dont l’idée initiale était de combiner le rythme d’une tammurriata napolitaine avec des harmonies, des mélodies et des sons rock».
