«La copie du statue De Sant’Oronzo c’est une traduction, c’est-à-dire une œuvre nouvelle qui n’est délibérément pas identique à l’original. Chè tradere, terme latin dont dérive la traduction, signifie transmettre, mais sans le lien de fidélité à la source originale. Par conséquent, errare humanum est, copiere diabolicum.
Ainsi Raffaele Casciaro, professeur titulaire de muséologie et critique artistique à l’Université du Salento et consultant scientifique de la municipalité de Leccea expliqué hier soir aux citoyens tout le processus qui a conduit au remplacement de l’ancien simulacre de 1739 par la copie en bronze d’une tonne, qui dans quelques heures se dressera sur la colonne romaine de la place Sant’Oronzo.
Tentant ainsi de mettre “fin” à la polémique qui a surgi ces dernières heures sur le non-respect de l’original de l’œuvre commandée à l’atelier Fonderia Campana.
La conférence, réalisée dans l’espace ouvert de la Municipalité, intitulée “Le patron, la statue et la copie”, a été une véritable reconstitution historique, depuis la naissance jusqu’à l’excursivité des démarches qui ont poussé la Surintendance et la Municipalité à ne pas procéder au déménagement. de la statue antique créée à Venise au XVIIIe siècle, car trop délicate pour résister aux agents atmosphériques, malgré la restauration achevée en 2020 par l’entreprise Colaci.
La statue originale, au fil des siècles, avait déjà fait l’objet de plusieurs interventions : la première restauration eut lieu en 1775, suivie d’autres opérations de restauration au siècle suivant. En 1905, le revêtement d’origine a été remplacé, car le détachement des feuilles de cuivre présentait des risques évidents pour la sécurité publique. En 1940, la statue fut retirée de la colonne puis restaurée et remise à sa place. Une nouvelle restauration conclue en 1984, jusqu’à sa suppression en 2019.
La détérioration physique irrémédiable de la structure interne en bois vénitien et des feuilles de cuivre qui le recouvrent a conduit à la création d’une nouvelle statue de mêmes dimensions, mais pas du même matériau et, évidemment, même pas totalement identique à l’originale : tout d’abord, la copie pèse 300 kilos de plus que l’original, est en bronze et présente des divergences dans la reproduction de la main bénissante ainsi que du visage.
«Les études statiques réalisées par la Faculté d’Ingénierie de l’Innovation ont conduit à évaluer la possibilité de fixer la nouvelle statue sur un socle en acier, d’où part une tige centrale qui s’accroche à l’intérieur de l’œuvre – a expliqué l’enseignant –. La copie est en effet creuse à l’intérieur et prend la forme d’une véritable coquille épaisse en bronze”. La copie a été conçue avec la technique du scanner laser 3D : “Beaucoup d’entreprises que nous avons contactées ont pris du recul, car il s’agissait de reproduire une statue de 5 mètres, ce qui aurait nécessité un travail compliqué et artisanal”, a ajouté Casciaro.
Après la phase de scan 3D, un modèle fidèle à l’original a été créé en polystyrène à l’aide d’une machine à 6 bras ; le modèle a ensuite été enduit et un moulage en caoutchouc silicaté a été reproduit, ensuite recouvert de cire appliquée à la main, couche par couche. Les moulages ainsi obtenus de la tête et du corps de la statue étaient recouverts de bronze selon la technique de la cire perdue, qui nécessitait ensuite un travail à froid des objets pendant un an.
«Par rapport au scan 3D de la main originale – a souligné le professeur – il était inutile de reproduire même les défauts et dommages qui étaient présents sur la statue originale et il en va de même pour le visage du saint. Même les pieds d’origine n’étaient pas alignés avec le tronc. Bref, la statue est faite pour être vue de loin et cela n’avait aucun sens de copier fidèlement certains détails dont on n’est même pas sûr qu’ils appartenaient à la reproduction originale.”
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