L’effet Cortellesi n’existe pas : le cinéma de Gloria ! et Flaminia ont échoué au box-office | Mauvais film | Cinéma

Il y a deux mauvais films de la semaine : Gloria ! et Flaminia, au cinéma à partir du 11 avril.

Prémisse

Et Dieu merci Il y a encore demain de Paola Cortellesi avait convaincu quelqu’un que les Italiens étaient avides d’histoires d’émancipation féminine. Bien sûr. Le 11 avril, deux films très différents sont sortis au cinéma en Italie, avec pour seul dénominateur commun la place prédominante des femmes, tant en tant que réalisatrices que dans l’histoire. Il s’agit de Gloria ! de Margherita Vicario et Flaminia de Michela Giraud. Ce sont aussi deux films réalisés par ceux qui n’ont pas toujours fréquenté le cinéma à titre personnel. Vicario (née en 1988), fille du réalisateur de I Cesaroni, est issue du monde de la musique même si elle joue, réalise des courts métrages et joue dans de petits rôles dans des films et des drames depuis son enfance. Giraud (née en 1987) voulait être une actrice dramatique lorsqu’elle était enfant, mais s’est découverte un peu par hasard comme comédienne à succès (Satire Award 2020) et est devenue une star en tant qu’humoriste avec la première saison de LoL – Celui qui rit est dehors (2021). Les deux films féminins sont différents mais ambitieux. Vicario, grâce à la présence dans la production de Tempesta présidée par Carlo Cresto-Dina, part en direction d’Alice Rohrwacher et avec Gloria ! entre immédiatement en compétition dans l’un des cinq événements les plus importants au monde en matière de septième art, à savoir la Compétition de la 74ème édition du Festival International du Film de Berlin. Giraud choisit plutôt la voie plus commerciale, grâce aux financiers Eagle Original, Pepito Produzioni et Vision Distribution, avec une comédie métropolitaine autobiographique sur l’environnement bourgeois du nord de Rome.

Gloire!

Le titre n’est pas un nom propre comme dans le célèbre diptyque signé Sebastián Lelio mais un chant religieux. Il y a un point d’exclamation comme dans l’édition italienne de Poor Creatures ! par Yorgos Lanthimos. Les protagonistes sont des jeunes femmes isolées du monde qui, dans un collège de femmes de la fin du XVIIIe siècle, doivent se produire dans un concert pour Pie VII (Pape de 1800 à 1823) qui les considère comme de simples interprètes. Habituellement, l’auteur est le prêtre à la tête de l’institut nommé Perlina (Paolo Rossi), mais cette fois le nôtre est en crise créative. Quelle musique sera jouée pour Pie VII si la partition manque ? Vicario crée alors un film similaire à Dead Poets Society (1989) de Peter Weir dans lequel les filles se rencontrent la nuit parce que la « muette » du groupe Teresa (Galatea Bellugi) a découvert un piano avec lequel commencer à expérimenter, avant Elvis. et les Beatles, des sons étranges proches du rythme et du blues et du jazz. Entre jeunes amitiés naîtront des rivalités (Carlotta Gamba est la première de la classe Lucia qui entrera en conflit avec la rebelle Teresa) et l’envie de faire entendre des notes de musique différentes aux hommes du pontificat (qui rime avec patriarcat). Cette expérience pourra-t-elle former un groupe soudé ? Compris à la fois dans un sens politique et artistique ?

Flaminia

Le titre est à la fois le nom d’une route consulaire qui relie le Latium à la côte animée de la Romagne et celui d’une femme moderne du nord de Rome, née Flaminia De Angelis. Giraud l’incarne, elle est la fille du bien-être économique (« Mon père refait les culs » au sens de chirurgie esthétique) mais elle est une pire prisonnière que les filles de Vicario de la fin du XVIIIe siècle. Elle ne peut pratiquement pas manger car elle est déjà plus corpulente que ses amies « minces », elle doit toujours bien s’habiller (si elle est négligée, on lui demande : « Est-ce que tu vas par hasard à une manifestation de la CGIL ? ») et en 15 jours elle va se marier avec le très riche Alberto Du Rutier. Soudain, sa sœur Ludovica (Rita Abela), atteinte du spectre autistique, arrive chez elle. Elle est son double mais moins réprimée : elle mange autant qu’elle veut, s’habille comme elle veut et n’aime pas les formalismes affectés du privé. clubs et dîners nobles.

Chez le protagoniste Flaminiadès que la gênante et problématique Ludovica atterrit chez les De Angelis, le même ennui que Tom Cruise revient dans Homme de pluie (1988) dans le rôle de Barry Levinson lorsqu’il apprend que son père a laissé un héritage de 3 millions de dollars à son frère aîné autiste Raymond (joué par Dustin Hoffman). Puis, dans la deuxième partie, un événement magique se produit : la compagnie de plus en plus stimulante de Ludovica incite Flaminia à changer de voie consulaire, à retourner fréquenter des lieux de Rome très éloignés du nord, tant géographique que métaphorique. Qu’y a-t-il dans le passé de cette femme désormais plus mystérieux que nous, les téléspectateurs, ignorions ? Et pourquoi Giraud change-t-il complètement de style pour passer de la farce à la comédie plus intimiste du drame familial ?

Le comédien est un symbole

Vicario veut rappeler que la femme entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle n’apparaissait pas facilement à l’époque ni comme auteur musical (Vivaldi puisait souvent dans le talent de musiciens anonymes) ni comme intellectuelle (le l’importance de la penseuse proto-féministe est soulignée dans les bavardages des filles Madame de Staël). Pour tourner une comédie avec un homme prévaricateur oui mais légèrement en retrait du gazoduc et donc un peu bouffon il choisit d’excellents auteurs de bandes dessinées pour entourer la protagoniste féminine comme un excellent Paolo Rossi (Perlina), Stefano Belisari alias Elio et Natalino Balasso. Bonne idée. Giraud se veut plutôt ironique sur sa biographie (la présence de sa sœur est déjà dans le drôle monologue mis en ligne sur Netflix en 2022 La vérité, je le jure !), sur les hiérarchies féminines du nord de Rome (rien que le spectre autistique : les amies de Flaminia ressemblent à des fantômes de films d’horreur) et de la libération d’une vie supposée charmée que notre protagoniste a souffert plutôt que choisie. Les femmes de Vicario sont opprimées par les hommes. La femme de Giraud est opprimée par le féminin ou par elle-même. Elle fait également appel à des comédiens hautement symboliques comme le grossier gaucher Antonello Fassari (un des premiers rappeurs italiens qui en 1984 a inspiré le jeune Piotta avec Romadinotte) et le marcheur au cœur d’or de la côte romaine Enzo « Er Cipolla » Salvi. qui apparaît dans Flaminia dans la deuxième partie légendaire comme un aubergiste et un allié silencieux qui dit seulement : “Enfin”. Il prononce cette phrase lorsque Flaminia commande une bonne assiette de pâtes dans son restaurant après avoir vu ne serait-ce que 200 grammes de glucides comme un véritable suicide tout au long du film.

Conclusions

Effet Cortellesi ? Mais où? Lors de l’un des week-ends les plus déprimants de l’année où aucun film n’a atteint le million, Gloria ! fait ses débuts à la septième place avec 147 mille euros tandis que Flaminia ferme la marche du top dix avec seulement 78 mille euros en quatre jours. Il est comme d’habitude déconcertant, comme au temps de Pills et Jackal, que le succès tangible de Giraud au cours des 4 dernières années n’ait pas stimulé une partie de son public à accomplir cet acte désormais révolutionnaire (surtout pour les films italiens) d’aller se détacher d’un film. billet de cinéma peut-être le premier week-end de l’arrivée de l’œuvre d’un de vos favoris que vous aimeriez voir continuer à travailler. Vicario joue dans le milieu de l’art et essai (le premier Corpo celeste de Rohrwacher n’a même pas rapporté 300 000 $ au total mais c’était beaucoup moins pop que Gloria !) et avec une bonne concurrence à Berlin (encore meilleur Gloria ! que le draft mou de Miroir noir Another End de Piero Messina (également en compétition en Allemagne) peut être considéré comme satisfait pour ce que nous espérons être un problème à long terme. De Giraud, et surtout de son public, on attendait certainement quelque chose de plus aussi parce que l’auteur romain était bon, courageux et a joué l’as de Rita Abela dans le rôle de sa sœur Ludovica dont nous aimerions être candidate au David 2025. Déjà maintenant . Que se passe-t-il maintenant ? Nous verrons probablement diverses analyses marketing sur les sites, les forums sociaux et ces magazines papier encore vivants où, comme d’habitude avec la sagesse du lendemain, nous lirons des petites leçons irritantes sur la promotion des films avec des conseils, des réprimandes et des explications de recettes gagnantes. Malheureusement, c’est toujours la même histoire : en Italie, le public du cinéma est totalement aléatoire, à la merci des événements et des agents atmosphériques, dépourvu d’élan, d’ardeur idéologique ou de passion personnelle. La collection Cortellesi était une pure anomalie et donc impossible à normaliser et à créer comme modèle. On pensait que les 36 millions d’euros de Il y a encore demainainsi que (à des degrés divers) les étonnants 3 millions Vies antérieures de Céline Song, ont été à l’origine d’un plus grand intérêt pour les histoires féminines dans le box-office de notre pays. Malheureusement, ce n’était qu’un vœu pieux. On ne s’attendait pas à des débuts monstrueux pour Gloire! Et Flaminia mais deux films aussi intéressants et aussi beaux méritaient certainement quelque chose de plus.

À qui la faute cette fois-ci ?

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